晋剧打击乐的传承与发展

论文摘要

晋剧是山西省的代表性剧目之一,它和“蒲州梆子”(蒲剧)、“北路梆子”、“上党梆子”合称为山西四大梆子。晋剧是在蒲剧的基础上,结合祁太秧歌及汾孝秧歌等晋中民间曲调,逐步发展而形成的地方性梆子戏。晋剧音乐由唱腔、曲牌、打击乐组成。晋剧打击乐也称晋剧武场,它是一个特殊的乐种,对晋剧艺术的传承与发展起到了非常关键的作用,并形成了独特的演奏风格,也是我国保护非物质文化遗产的内容之一。本人从2007年5月至2008年2月曾深入各地晋剧团采风、调查;搜集关于晋剧打击乐器以及锣鼓经的文献资料、查阅各期刊有关戏曲打击乐的论文;多次采访山西省晋剧院、太原市实验晋剧团、大同市晋剧团等多位打击乐传人,对晋剧的起源、晋剧音乐的传承、晋剧打击乐乐器的性能、演奏方法、锣鼓经等内容进行了调查与整理,从音乐学与音响学的角度,对晋剧打击乐的功能与审美特征等问题进行了分析与研究。本人认为:晋剧打击乐以其复杂多变的节奏和各种乐器不同的组合所产生的丰富音响,结合力度、速度的不同处理,能够配合演员动作和唱腔的表演,刻划剧中人物性格,以及相关背景。由此可见,它在晋剧音乐中占有重要的地位,具有独特的艺术魅力。我对晋剧打击乐研究的目的是:探索其特点与规律,处理好继承与发展的关系,发现其存在的问题,提出解决问题的方法。笔者认为:晋剧打击乐目前存在着以下三个问题:1.晋剧打击乐目前由五人组成,人数编制不合理。2.晋剧打击乐器以噪音乐器为主存在音量过大,音色欠佳等问题。3.传统的晋剧锣鼓经程式化严重,难以适应现代晋剧发展的需要。要解决上述问题,首先要推广“电子击琴”,减少演奏人员(由一人演奏即可),开发“击琴”的多种音色。其次要研制新型的武场乐器,并使主奏乐器都有准确的固定音高,增加乐音、减少噪音,使武场成为全新的乐器组合。另外,要大力培养晋剧音乐的设计人才,把晋剧打击乐的锣鼓经纳入音乐设计的范畴,演奏者要严格按照分谱演奏。总之,晋剧武场必须理论联系实际并于文场相结合,在保护与继承传统的基础上大胆地改革与创新,才能使晋剧打击乐这个古老的乐种,焕发出艺术的青春。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 引言
• 1.源远流长的晋剧
• 2.研究晋剧打击乐的目的和方法:
• 一、晋剧打击乐
• 1.1 晋剧乐队及代表人物
• 1.2 晋剧打击乐器
• 1.2.1 鼓子
• 1.2.2 手板
• 1.2.3 马锣
• 1.2.4 铙钹
• 1.2.5 小锣
• 1.2.6 铰子
• 1.2.7 梆子
• 1.2.8 狗娃子
• 1.2.9 堂锣
• 1.2.10 战鼓
• 1.2.11 碰盅
• 1.2.12 大堂鼓
• 1.3 晋剧打击乐器的操作方法
• 1.3.1 鼓板的操作方法
• 1.3.2 马锣的操作方法
• 1.3.3 铙钹的操作方法
• 1.3.4 小锣的操作方法
• 1.3.5 铰子的操作方法
• 1.3.6 梆子的操作方法
• 1.3.7 战鼓的操作方法
• 1.3.8 堂鼓的操作方法
• 1.3.9 狗娃子的操作方法
• 1.4 晋剧打击乐的代音字谱表
• 1.4.1 常用术语浅释
• 二、晋剧锣鼓经的特点
• 2.1 乐器组合特点
• 2.1.1 大家俱
• 2.1.2 小家俱
• 2.1.3 单锣家俱
• 2.1.4 翻家俱
• 2.2 节奏特点
• 2.2.1 基本节奏型
• 2.2.2 打击乐器的节奏型及其变体
• 2.3 结构特点
• 2.3.1 单点子
• 2.3.2 复点子
• 三、晋剧打击乐的功能及审美特征
• 3.1 晋剧打击乐的功能
• 3.2 晋剧打击乐的审美特征
• 3.2.1 程式传统，形式多样
• 3.2.2 变化丰富，配合默契
• 3.2.3 节奏鲜明，效果强烈
• 3.2.4 以少胜多，手法简练
• 四、晋剧打击乐的传承与发展
• 4.1 晋剧主奏击乐的特点
• 4.1.1 马锣的特点
• 4.1.2 铙钹的特点
• 4.1.3 小锣的特点
• 4.2 晋剧打击乐的改革与创新
• 结语
• 参考文献
• 发表论文目录
• 致谢
• 附录Ⅰ
• 附录Ⅱ
• 附录Ⅲ
• 个人简况及联系方式