“海派前期”绘画研究

论文摘要

“海派前期”绘画时期,正是中国清廷腐败,外国列强瓜分中国的民族艰危时刻,在民族救亡图存的政治风云激荡的社会背景中,“海派前期”画家,在社会学因素和艺术本体因素的共同作用和影响下,促成了民族绘画由古典形态向近现代绘画形态的转变。“海派前期”绘画发展变化以及取得成就的渐进性、阶段性。一方面反映了社会学因素和艺术本体因素的影响,更佐证了任何艺术创新和艺术成就都离不开对传统的继承。同时,“海派前期”画家的绘画师承关系及其画风形成事实的梳理和分析,论证了民族绘画创新发展的根本原因。指出了西画对民族绘画的影响,只能是“化西为中”,而非“中西融合”。本文还将这一时期的绘画发展史实和成就,作为民族绘画的历史坐标,反证清末民族绘画衰微的原因,并通过与“岭南画派”及“京派”的比较分析,昭显民族绘画发展的未来出路。

论文目录

• 论文摘要
• ABSTRACT
• 绪论
• 一、选题的立论依据
• 二、文献综述
• 三、研究内容
• 四、研究方法
• 第一章 “海派前期”绘画风格的形成
• 第一节 “海派前期”的界定
• 一、画派地域的历史沿革
• 二、“海派前期”与“海上画派”
• 第二节 “海派前期”绘画社会学因素的影响
• 一、社会政治文化背景
• 二、画家生存境况的改变
• 三、殖民掠夺下的民族精神
• 四、城市化经济结构对绘画创作的影响
• 五、外国租界与上海自治
• 六、城市商业繁盛所形成的经济基础
• 第三节 “海派前期”绘画艺术本体因素的影响
• 一、晚清的中国绘画
• 二、上海绘画溯源
• 三、清代金石学的影响
• 1、金石学的形成与发展
• 2、金石学对艺术创作的影响
• 四、西学东渐和对传统绘画的革命
• 五、绘画传统的“百川汇海”
• 第四节 画会结社的影响
• 一、画会结社及其成因
• 二、画会结社的作用和影响
• 第二章 “海派前期”绘画
• 第一节 第一期绘画
• 一、第一期主要画家
• 二、第一期绘画师承关系
• 三、第一期绘画总体风格特点
• 第二节 第二期绘画
• 一、第二期主要画家
• 二、第二期绘画师承关系
• 三、第二期绘画总体风格特点
• 第三节 第三期绘画
• 一、第三期主要画家
• 二、第三期绘画师承关系
• 三、第三期绘画总体风格特点
• 第四节 “海派前期”绘画综论
• 一、从赵之谦到吴昌硕
• 二、任伯年在“海派前期”的地位和作用
• 1、任伯年在画派中的地位
• 2、任伯年的艺术成就与影响
• 三、“海派前期”绘画的现代性分析
• 1、近代中国社会的现代性进程
• 2、吴昌硕绘画艺术所彰显的现代性
• 3、任伯年绘画艺术现代性特征
• 4、绘画创作的偕俗性
• 5、绘画的平民性及画家自我意识的觉醒
• 第三章 “海派前期”绘画的历史地位及影响
• 第一节 中国绘画的历史座标
• 一、“海派前期”绘画对清末绘画衰微原因之反证
• 二、“海派前期”绘画对民族绘画发展出路的昭示
• 1、“中西融合”与“化西为中”
• 2、民族绘画的自律性变革
• 3、“海派前期”与“京派”、“岭南派”的比较分析
• 第二节 绘画本体的擅变
• 一、对传统人文精神的疏离
• 二、由对自然人生的观照转向现实民情的关注
• 三、绘画作品的商品化
• 第三节 “海派前期”绘画在近现代的影响
• 一、“海派前期”绘画对海派绘画发展的影响
• 二、“海派前期”绘画对中国现代绘画的影响
• 三、大写意金石画风对写意画传统的继承与发展
• 第四节 “海派前期”绘画的历史地位
• 结论
• 致谢
• “海派前期”绘画年表
• 主要参考书目