浅谈木版画创作中纸本手绘向版画语言的关系转换

论文摘要

本文试图将木版画创作中的“画稿”与版画之间“平行发展相互比照的关系”通过纸本手绘到木版画创作的转换以及两者之间的相互比照,来彰显出各自的特色,从而吸取彼此之间的优长。纸本手绘中水性材料(水墨)和固体材料的物质特性通过笔在纸面上传达出来的是一种直接、生动、感性的美。木版画中刀与木、版与版的叠加所产生的印痕之美,虽不同与纸本手绘所产生的效果,但也绝非是手绘效果可以达到的。它比纸本手绘多出一份理性概括的美。在木版画创作中如何在理性控制画面的同时能够感性的去进行表现,即是转换的意义所在。纸本手绘作为木版画创作的“画稿”,是创作者以自然空间物象作为视觉体验的基础,通过对点、线、面等视觉元素的组织和运用并加以灌注主观的思想情感,将自然空间中的物象转换成平面的图像,再转绘在木板上经过制版、印刷变成版画作品的一个过程。因此,点、线、面等这些视觉元素是实现转换的基础。随着木版画创作实践的深入,通过对木版画语言与技术关系的思考,逐渐意识到选择间接的语言转换方式才是完成转换的关键。应该为纸本手绘和版画语言所带来的差异寻找到一个契合点(即纸本手绘中的秩序性与木版画创作中的灵活性),从而使转换的意义真正的得以实现并进一步得到升华。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 第一章 版画与纸本手绘的关系
• 第一节 版画和纸本手绘概念的界定
• 第二节 版画和纸本手绘的比较
• 第三节 版画和纸本手绘的区别与联系
• 第四节 纸本手绘向版画语言转换的意义
• 第二章 木版画创作中的纸本手绘向版画语言的转换
• 第一节 深入理解材料媒介的物质特性是实现转换的前提
• 1. 纸本手绘中的“画”与套色木刻中的“印”
• 第二节 视觉元素是实现转换的基础
• 1. 视觉元素在画面中的存在意义
• 2. 如何将视觉元素转换到画面上
• 第三节 间接的语言转换方式是完成转换的关键
• 1. 对木版画语言与技术的关系思考
• 2. 选择间接的转换方式进行转换
• 第三章 纸本手绘向版画语言关系转换的升华
• 结论
• 致谢
• 参考文献