论文摘要
本文研究了元代山西籍戏曲作家流传下来的全部戏曲作品的用韵情况。文章通过对照曲谱及排比相同曲牌的曲子确定韵脚,以《中原音韵》十九韵部为框架,考察了十位山西戏曲作家戏曲作品中全部入韵字的韵部归属、不同韵部之间的叶韵互押现象,并且通过山西戏曲作家的内部比较和与非山西籍戏曲作家之间的外部比较,归纳总结了255首曲作用韵的异同,进而得出了山西戏曲作家用韵的总体特征,并结合方言演变的情况对其做了简要分析。基于以上研究,我们还对《中原音韵》时期入声存在与否提出了自己的看法,得出了《中原音韵》时期的实际语音中入声已经消失了的结论。本文的创新之处在于按地域对曲家和语料进行穷尽性的分析,将前人研究曲韵多着眼于元曲四大家和一些少数民族作家作品的语料选择范围加以扩大,把小名气作家和他们的作品所反映的用韵情况纳入到整个山西籍作家用韵的研究中来,既充实了曲韵的研究材料,也为近代音研究的一些问题提供了有力的证据。
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摘要Abstract第一章 绪论第一节 研究原因及价值一、研究原因二、研究的价值第二节 元代山西籍戏曲作家介绍第三节 语料选择及研究方法一、语料选择二、研究方法第二章 用韵分析第一节 山西戏曲作家用韵概说第二节 山西戏曲作家用韵分说一、阴声韵部（一） 支思（二） 齐微（三） 鱼模（四） 皆来（五） 萧豪（六） 歌戈（七） 家麻（八） 车遮（九） 尤侯二、阳声韵部（一） 东钟（二） 江阳（三） 庚青（四） 真文（五） 寒山（六） 桓欢（七） 先天（八） 侵寻（九） 监咸（十） 廉纤第三节 用韵情况总结一、阴声韵部叶韵图二、阳声韵部之间叶韵图三、阴声、阳声韵部叶韵图第三章 用韵比较第一节 山西籍戏曲家用韵内部比较一、太原作家用韵比较二、临汾作家用韵比较三、全部山西作家用韵比较第二节 山西籍戏曲家与其他元代戏曲家用韵比较一、阴声韵部二、阳声韵部第三节 山西戏曲作家用韵特征及其分析一、支思和齐微互叶二、先天、桓欢、寒山互叶三、真文和庚青四、闭口韵分明五、阴声韵与阳声韵互叶第四章《中原音韵》入声问题讨论附注参考文献附录后记
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