从中国人物画的发展看民族审美意识

论文摘要

本论文试从中国人物画的发展看民族审美意识的角度进行论述。全文共分六个部分:一、中国人物画的发展历程。中国人物画源远流长,其发展史是一部灿烂的民族文化史。审美意识的变化促使人物画有新的发展。二、东西方文化的选择和社会定位不同的根源——民族审美意识。民族的文化传统是民族审美意识产生的土壤。儒家、道家和佛家对中国人物画审美意识的影响此消彼长、影响最大。而帕拉图与亚里斯多德的模仿说则直接影响西方艺术家的精神理念。三、传统人物画在民族审美意识下的具体体现。传统人物画的审美意识表现在中国深厚的文化背景和艺术观念中,以及中国人物画的表现形式、手段和方法上。四、人物画在新的文化背景下的现代审美意识。西方绘画的造型观、透视观浸融中国古老的绘画艺术,显示了中国人物画发展的新的可能。五、多元化的倾向是新的审美意识下的产物。多元化的实质是表现形式的个性化。随着艺术价值判断标准的多元化,画家们选择相应的表现手段和形式构建自己的绘画语言,使人物画的审美意识不断丰富。六、民族审美意识在人物画发展中的重要作用和历史意义。民族审美意识一方面具有强烈的历史性、遗传性;另一方面又具有鲜活的现实性、变异性。人物画的发展正是在继承传统审美意识的基础上融合外来审美意识,从而向更高更深层次发展。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 一、中国人物画辉煌而悠久的发展历程
• 二、东西方文化的选择和社会定位不同的根源——民族审美意识
• 1、民族审美意识的形成
• 2、民族审美意识的结构
• 3、东西方审美意识比较
• 三、传统人物画在民族审美意识下的具体体现
• 1、“以线造型”、“以书入画”是传统人物画的典型特征
• 2、意象形是中国人物画的独特审美特征
• 3、中国传统人物画的色彩观
• 4、人物画表现手段的程式化
• 5、传统中国人物画的构图特点及其思想渊源
• 四、人物画在新的文化背景下的现代审美意识
• 五、多元化倾向是新的审美意识下的产物
• 1、新写实性的人物画在当代的新发展
• 2、意象性形态使传统人物与现代人物实现了大融合
• 3、绘画材料的革新带来现代重彩画的发展，使人物画的审美意识不断丰富
• 六、民族审美意识在人物画发展中的重要作用和历史意义
• 注释
• 参考文献
• 后记
• 附：本人在读期间发表科研论文及获奖情况一览表