论文摘要
无论是上个世纪八十年代的中国画危机论,还是九十年代末的笔墨之争,都是在当代大的文化背景下,围绕中国画未来命运这一主题而展开的。中国画作为世界文化中一种独有的现象,其得以建立和承载的佛老之学、孔孟之道逐渐在现实语境中失去意义的时候,以文人画为传统的笔墨似乎已经成为当代中国画发展的制约和障碍,对中国画该往何处去的隐忧也逐渐强烈起来。 二十世纪初,对传统文化的怀疑和否定,同样也影响着中国画的何去何从。黄宾虹的艺术实践是坚持传统文化的民族性和尊重艺术规律的时代性的具体体现,基于“民族性”这一主题的“宁迂毋妄”的主张是对中国画传统的重视和强调,是对艺术家的学术良知和社会责任意识的呼唤,在当代中国画名之曰多元化格局,实际上是无序和无所适从的状态下,这一主张显然具有警醒和启示意义,是中国画得以发展,中国传统文化的血脉得以延续的重要途径。 本文通过对黄宾虹的画学理论的和绘画作品的研究,针对他的“绘画民族性”这一观点的历史背景、文化背景、绘画时代性与民族性的关系、以及他的艺术实践的考察和分析,通过对当代文化状况和当代中国画状况的对比,从而确认黄宾虹坚持中国画的民族性这一理论的现实意义。
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