天津近代画家群体研究

论文摘要

与天津在中国近代史上的独特地位相关,近代天津独特的文化风气也孕育了一批以“精研古法、博采新知”作为自己艺术追求的国画名家。在当今画坛,他们的影响力正与日俱增,但是对其深入系统的研究却一直处于相对沉寂的状态。本文拟对这些画家群体与众不同的艺术探索和风格特点进行细致解读,以彰显其独特的价值和意义,以期有裨于中国画未来发展道路的思考。天津居运河之会,.携漕盐之利,自古即受南北多元文化之沾溉。1860年开辟通商口岸以来,西方文化汹涌而至,遂造成近代天津中西合璧、古今交融的独特文化氛围。在此氛围之中,天津近代绘画不仅恢复了写生传统,而且形成了两种不同的发展道路。其一是继承中国绘画传统功力,重视师法造化,同时吸收西方绘画的写实主义、视觉经验以及对自身所处人文环境的关注,在顺应艺术潮流的发展过程中开拓了中国画新的表现方式。其二是以继承中国传统绘画精髓为宗旨,通过对传统绘画进行深入研究和独到解读,力图突破前人而自成面目,最终找到与自身特点相结合的绘画方式。其中,张兆祥、刘奎龄、刘子久、陈少梅等人便是筚路蓝缕并卓然成家的先行者,他们代表了一个时代天津画家的梦想和审美追求。长久以来,天津近代画家群体的绘画作品并没有受到应有的重视和被世人所熟知,但他们的绘画作品终将证明,寂静之道中艺术家凝神静气的精神内涵。著名画家潘天寿先生曾说过：“大自然中到处充满诗意画意,不过是有待慧眼慧心人随意拾取罢了。”在当今画坛我们需要创造者,更需要发现者的慧眼,天津近代画家群体代表着津门绘画从青涩走向成熟的中流砥柱,他们的艺术终将恒久的展现于中国美术史。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 第一章 导言
• 第一节 选题的缘起及意义
• 1.1.1 缘起
• 1.1.2 意义
• 第二节 研究内容与目标
• 1.2.1 研究内容
• 1.2.2 目标
• 第三节 创新点、难点
• 1.3.1 本文的创新之处主要有
• 1.3.2 下一步工作
• 第二章 天津近代绘画的背景与历史条件
• 第一节 天津独特的地理位置与地缘文化
• 第二节 天津近代独特的历史际遇
• 第三节 天津近代美术缘起
• 第三章 天津近代文化对天津画家群的影响
• 第一节 近代盐商文化对天津画家的影响
• 3.1.1 一代盐商—张霖
• 3.1.2 一代名园—水西庄
• 3.1.3 书画收藏大家—安岐
• 第二节 从近代教育看天津画家群
• 3.2.1 有志于西洋艺术的第一位中国人—李叔同
• 3.2.2 开启民智、普及美育—严智开
• 3.2.3 近代教育影响下的天津其他代表画家
• 第三节 西学东渐：受西方文化影响的天津近代画家
• 3.3.1 承前启后的画家—张兆祥
• 3.3.2 中西合璧的画家—刘奎龄
• 第四节 精研古法：天津近代画家与湖社画会的关系
• 3.4.1 总统画家—徐世昌
• 3.4.2 传统绘画的守望者—陈少梅
• 3.4.3 古为今用的画家—刘子久
• 第五节 海纳百川：受天津文化影响的其他外籍画家
• 第四章 天津近代画家的艺术特质
• 第一节 天津近代画家独特的绘画风格
• 4.1.1 意境
• 4.1.2 用笔
• 4.1.3 造型
• 4.1.4 用色
• 4.1.5 构图
• 4.1.6 临摹
• 第二节 天津近代画家与京、沪、粤画家画风的比较
• 4.2.1 京津绘画比较
• 4.2.2 津沪绘画比较
• 4.2.3 津粤绘画比较
• 第三节 关于“津派”绘画是否成立的争论
• 第四节 市场经济下的天津近代绘画
• 第五章 继往开来的天津近现代画家
• 第一节 学院派绘画
• 第二节 宫廷派绘画
• 第三节 天津近现代其他代表画家
• 第六章 天津近代绘画的历史意义代结语
• 参考书目
• 致谢
• 附录
• 个人简历 在学期间发表的学术论文与研究成果