浅谈雕塑艺术中的“虚”

论文摘要

“虚”这一字眼在国外的理解中含有“空白”、“空洞”之意,但是在中国,尤其在中国的文化领域,它又有着自身独特的涵义。这样的内涵主要来自于中国传统文化精神,或者说它更体现在中国本土道教文化中“虚”的理念。映射到绘画艺术之中的“虚”,国内大部分艺术家都更多的是关注中国画和意象油画中“虚”的应用和表现,对于雕塑中“虚”的探讨相对空白,也缺乏将其理论与实践相结合的研究。雕塑艺术中的“虚”与绘画艺术中的“虚”具有同出一辙的文化根源,只是雕塑艺术的“虚”更多的是从绘画的平面性的表达转换为雕塑中的立体性的表达。其“虚”的表现存在于雕塑的“凹形体”和负空间,以及雕塑艺术家的意图和观者的心理。关于雕塑中“虚”的应用与实践,至今并没有明确的理论支持,也尚未形成完整、全面的实践原则和方法,这也是本人此篇论文试图阐述和梳理的内容。希望借此论文起到抛砖引玉的作用,让更多的公共艺术家重视和关注雕塑中“虚”的重要性,从而不断完善和提升公共艺术实践研究体系。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 雕塑艺术中“虚”的概述
• 第一节 “虚”的概念
• 一、虚的一般定义
• 二、艺术中的“虚”
• 第二节 雕塑艺术中“虚”的理论根源
• 第二章 “虚”在雕塑艺术中的应用
• 第一节 雕塑艺术中“虚”的时间性
• 第二节 雕塑艺术中“虚”的空间性
• 一、雕塑艺术中“虚”的外空间
• 二、雕塑艺术中“虚”的内空间
• 第三节 雕塑创作中“虚”的精神内涵
• 一、“虚”的精神内涵在雕塑创作中重要性
• 二、“虚”的精神内涵在雕塑创作中的体现
• 第三章 “虚”的本土化特质
• 第一节 “虚”的本土化进程
• 一、雕塑教学中特质的形成
• 二、雕塑艺术中“虚”的本土化特质的形成原因
• 三、“虚”的本土化特质在雕塑创作中的实践
• 第二节 在艺术实践中，体会“虚”的价值
• 一、《播迁崛起》、《李白赠汪伦》的雕塑创作
• 二、《毛泽东》造像放大制作的感受
• 结语
• 引注
• 参考文献