论当代工笔人物画表现的意象性

论文摘要

绘画中所指的意象,朱立元主编的《美学》中有云：“意象,不是一种物质存在,而是一种心理存在,一个审美的表象系统。它有自己的基本结构,及意与象两个方面,意指主体在审美是的意向、意图、意志、意欲,表达的思想情感、人生体验、审美理想、艺术追求等等,象则是由想想创造出来,能体现主体之意并能为感官所直接感受、直觉、体验到非现实的表象”。我们可以理解为客观物象经过创作主体独特的情感活动并借助一定表现手法而创造出来的一种艺术形象。换而言之,意象就是寓“意”之“象”,是用来反应主观情思的客观物象。意象之说并不单单存在于某一特定时期,也并非中国或者西方其他艺术形式所特有,它体现在各种艺术表现形式之中,或通过对物象形象的艺术加工,或通过主观感觉对画面色彩的搭配,或通过科学的构成来分割组织画面,各种技法和形式的运用,无不体现出意象性在艺术主体对客观物象主观艺术创作中具有的较高的地位。不同时期的绘画形式中,意象性的表现特征和侧重点也有所不同,无论是追求形似或者神似,还是追求主观意境的构造,等等,尽管艺术形式和表现出来的艺术形象各有不同,形似是对主体看到的物象的真实再现,意境的构思是主体对理想境界的主观展示,抽象的绘画是客观经由主体创作反射出来的带有主体思想的艺术载体,这些艺术形式无不围绕着表达意象这一中心思想。但是,在具体的艺术创作之中,意象性思维具体是怎样体现在艺术品之中,艺术品又通过怎样的形式来更加完美的表现出来主体所要体现的意象性因素,再者,通过意象性思维的学习,对于个人在现代工笔人物画中创作又起到了何种作用,本文,将就中国现代工笔人物画的创造,针对这些问题进行分析,力求总结出一定的规律和方法,为以后的工笔人物画创作树立正确的理论基础。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 绪论
• 1.1 关于"意象"
• 1.2 传统工笔人物画的演变
• 1.2.1 原始社会古老纯朴的艺术
• 1.2.2 秦汉时期的工笔人物画
• 1.2.3 魏晋南北朝时期"意象"理论的日渐丰富
• 1.2.4 唐代工笔人物的成熟发展及"意象"理论的丰富
• 1.2.5 五代两宋时期"意象"的表现和绘画风格
• 1.2.6 元明清时期的审美观
• 1.3 现代工笔人物画的发展
• 第2章 当代工笔人物画的"意象性"视觉表现分析
• 2.1 意象思维
• 2.1.1 符号思维
• 2.1.2 玄想思维
• 2.2 意象性在绘画语言表现方式中的体现
• 2.2.1 造型的意象性
• 2.2.2 线条
• 2.2.3 色彩
• 2.2.4 肌理
• 2.2.5 合理的的构图和布局对于意象性表现的重要性
• 第3章 "意象"对当代工笔人物画发展的意义
• 3.1 艺术家的个案分析
• 3.1.1 张见工笔人物画研究
• 3.1.2 陈子工笔人物画研究
• 3.1.3 胡明哲工笔人物画研究
• 3.1.4 丁绍光工笔人物画研究
• 3.1.5
• 3.2 多样化发展的历史趋势
• 第4章 工笔人物画创作感悟
• 4.1 作品《寝室》创作的社会背景分析
• 4.2 表现方法探索
• 4.2.1 线条和色彩对应关系的尝试
• 4.2.2 肌理的视觉效应
• 4.2.3 空间氛围与构成
• 结束语
• 致谢
• 参考书目
• 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果