李苦禅艺术实践及绘画思想研究

论文摘要

大写意在中国绘画艺术史上，不仅是一种笔墨技法、绘画风格的显著标志，在几千年传统文化积淀与蕴养中，其所承载的审美标准、艺术追求以及美学思想，更成为一种代表中华民族气质的艺术观念和精神，其核心艺术语言“笔墨”也具有独立的审美价值。李苦禅大写意花鸟画艺术创作深刻领悟了传统“大写意精神”的精粹，继承了传统笔墨形式的抽象美，并且饱含丰富的古典文化内涵及哲学意味，开启了近现代大写意绘画的雄浑豪放之风。他作画随性率达，挥洒之中收放有度，笔墨酣畅淋漓，作品浑然天成。李氏主张绘画要写“脑中所理想者”，力在追求一种“心与天契”的至高境界。李苦禅的大写意绘画思想以“意”为中心，又提出“先有人格，方有画格”、“画至书为极则”、“戏画一理”等艺术主张。本文从现代美学角度，以作品为对象，以理论为目标，结合艺术家的人生经历，集中对李苦禅的大写意花鸟画艺术实践及绘画思想进行系统、深入的研究，力在挖掘其以“超纵豪放”、“气势磅礴”、“笔墨雄阔”为特征的大写意花鸟画艺术创作背后的美学理论价值。李苦禅的大写意花鸟画艺术实践及绘画思想理论深受中国传统文化及哲学思想的熏陶，又有新的时代气息，具有很高的艺术见地，对于我们发扬具有鲜明民族气质的“大写意”艺术传统精神有十分重要的价值。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 第一章 绪论
• 第一节 选题缘由及研究意义
• 第二节 研究现状及主要内容
• 第二章 李苦禅生平及思想
• 第一节 生平经历
• 一、 艰苦求学，崭露头角
• 二、 意志坚强，执着追求
• 第二节 思想形成
• 第三章 李苦禅艺术实践及特征
• 第一节 回归传统的艺术历程
• 第二节 超纵豪放的艺术特征
• 一、 浑厚的笔墨表现力
• 二、 创新的象征性形象
• 三、 超纵豪放的艺术境界
• 第四章 李苦禅绘画思想的理论研究
• 第一节 “鹰当会我意也”
• 一、 “师造化，重写生”
• 二、 “写脑中所理想者”
• 三、 “心与天契”
• 第二节 “先有人格，方有画格”
• 一、 人品决定画品
• 二、 个性即为风格
• 第三节 “画至书为极则”
• 一、 “以书入画”美学观
• 二、 “至书”为画之高境
• 第四节 “戏画一理”
• 一、 相似的程式法则
• 二、 相通的“写意性”
• 三、 相同的艺术境界
• 结语
• 参考文献
• 攻读学位期间发表的论文
• 致谢