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西方钢琴前奏曲的三个重要阶段 ——作品及演奏探讨

2020-12-11阅读(507)

西方钢琴前奏曲的三个重要阶段 ——作品及演奏探讨

论文摘要

钢琴前奏曲是西方音乐中较早产生、历史悠久、承载意义丰富的体裁之一。国内外对其的研究多处于局部、个体(某一作曲家、某一作品)的状况,较少整体上从前奏曲的起源到二十世纪,各个历史时期、各个作曲家的创作、各种不同风格的演变和发展,对其历史性的全面、系统的梳理、总结和分析。本文结合笔者多年学习、演奏的体验,对所能收集到的前奏曲的作品的乐谱、CD、相关文献和其他音像制品的研究,阐述钢琴前奏曲体裁的由来及历史发展,并选取西方钢琴前奏曲的三个重要阶段的三个代表人物的代表作品,即巴洛克时期的巴赫的《十二平均律钢琴曲集》、浪漫主义时期的肖邦的《二十四首钢琴前奏曲》、印象派的德彪西的《二十四首前奏曲》,探索其间的渊源和继承关系,从创作特征、演奏风格等方面进行研究和对比；力求较系统的整理、总结钢琴前奏曲这一体裁的特点,研究以上三位作曲家的前奏曲作品在钢琴音乐发展史上的影响和意义,为演绎这些不同时代、不同风格的作品提供一个意见,并结合钢琴教学、音乐会曲目和比赛中对这一体裁曲目选择和使用的实际情况,提供具有应用性意义的研究成果。

论文目录

  • 摘要
  • Abstract
  • 第一章 绪论
  • 一、研究缘由与意义
  • 二、研究历史与现状
  • 三、研究视角与研究方法
  • 第二章 钢琴前奏曲综述
  • 第一节 钢琴前奏曲发展概述
  • 第二节 钢琴前奏曲与其他钢琴体裁的关系
  • 一、前奏曲与变奏曲
  • 二、前奏曲与托卡塔
  • 三、前奏曲与利切卡尔
  • 四、前奏曲与坎佐纳
  • 五、前奏曲与幻想曲
  • 六、前奏曲与奏鸣曲
  • 七、前奏曲与古组曲
  • 八、前奏曲与随想曲
  • 九、前奏曲与创意曲
  • 十、前奏曲与赋格
  • 十一、前奏曲与特性小曲及舞曲
  • 第三章 前奏曲发展的第一个重要阶段——巴赫的《十二平均律钢琴曲集》
  • 第一节 巴赫《十二平均律钢琴曲集》综述
  • 一、巴赫《十二平均律钢琴曲集》名称来源
  • 1、关于十二平均律律制
  • 2、十二平均律律制对后世的影响
  • 二、巴赫《十二平均律钢琴曲集》的写作背景、目的及产生原因
  • 三、从《十二平均律钢琴曲集》看巴赫音乐中的继承性
  • 四、巴赫《十二平均律钢琴曲集》中前奏曲与赋格的关系
  • 五、巴赫的《十二平均律钢琴曲集》与其他作曲家的前奏曲相比较
  • 六、巴赫《十二平均律钢琴曲集》与其它体裁的关系
  • 1、前奏曲与舞曲
  • 2、前奏曲与序曲
  • 3、前奏曲与幻想曲
  • 4、前奏曲与创意曲
  • 第二节 《十二平均律钢琴曲集》概析
  • 第三节 《十二平均律钢琴曲集》的演奏问题等
  • 一、《十二平均律钢琴曲集》乐谱版本的研究和选择版本的重要性
  • 二、《十二平均律钢琴曲集》在教学上的应用
  • 第四节、小结
  • 第四章 前奏曲发展的第二个重要阶段——肖邦的《二十四首前奏曲》
  • 第一节 肖邦《二十四首前奏曲》的写作背景及创作思想
  • 一、写作背景
  • 二、创作思想
  • 第二节、肖邦的感情经历是其创作《二十四首前奏曲》的感情基础
  • 一、肖邦的情感经历
  • 二、乔治·桑是肖邦创作《二十四首前奏曲》的灵感来源
  • 三、乔治·桑对肖邦事业的影响
  • 第三节、肖邦《二十四首前奏曲》对以往前奏曲体裁的继承
  • 第四节、肖邦《二十四首前奏曲》对前奏曲体裁的发展与创新
  • 一、音乐形象
  • 二、情感与情绪
  • 三、和声与调性
  • 四、曲式结构
  • 第五节、肖邦《二十四首前奏曲》对后世前奏曲的影响
  • 一、与德彪西前奏曲的关联
  • 二、与斯克里亚宾前奏曲的关联
  • 三、与拉赫马尼诺夫前奏曲的关联
  • 四、与席曼诺夫斯基前奏曲的关联
  • 第六节 肖邦《二十四首前奏曲》概析
  • 第七节 小结
  • 第五章 前奏曲的第三个重要阶段——德彪西的《二十四首前奏曲》
  • 第一节 德彪西《二十四首前奏曲》概述
  • 一、钢琴前奏曲发展的第三个阶段
  • 二、德彪西《二十四首前奏曲》产生的时代背景——印象派主义时期
  • 三、德彪西的《二十四首前奏曲》总介
  • 四、德彪西《二十四首前奏曲》的题材来源
  • 第二节、德彪西总介
  • 一、德彪西生平
  • 二、德彪西创作思想根源
  • 三、德彪西音乐总体创作特点
  • 四、德彪西钢琴作品的主要创作手法
  • 五、德彪西创作的美学思想
  • 六、德彪西音乐作品在音乐史上的地位
  • 第三节、德彪西《二十四首前奏曲》的艺术特色
  • 一、标题是德彪西前奏曲的重要特征
  • 二、旋律
  • 三、和声
  • 1、和声手法上的大胆革新
  • 2、突破陈旧的和声音响
  • 3、二（七）度、四（五）度迭置的和弦色彩处理方法
  • 4、全音音阶结构和弦的处理方法
  • 5、复杂的和声
  • 6、和弦外音、九和弦、增和弦以及平行和弦的应用
  • 四、调性
  • 五、节奏
  • 六、力度、音响、音色
  • 七、触键
  • 八、踏板
  • 九、曲式结构和织体
  • 十、演奏风格
  • 第四节 德彪西《二十四首前奏曲》概析
  • 第五节 小结
  • 第六章 结论
  • 参考文献
  • 附录一:
  • 附录二:
  • 附录三:
  • 感谢

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