空纳万境——试论“留白”与中国画

论文摘要

中国画中的“留白”问题一直被人们所关注,“留白”是中国画黑白体系中的重要部分。深入探讨“留白”与中国画之间的关系,继承发扬,传承开拓,使中国画这样传统的艺术在新的时代下展现出勃勃生机与活力,是时代赋予当代美术工作者的任务,也是笔者选择“留白”作为毕业论文的研究对象的原因。深入探讨中国画的精髓,“留白”问题是不可绕行的重要部分。本论文运用了哲学、美学、美术学史论等学科知识,阐释了留白的审美价值产生的主客观因素,在过去学者和研究者的基础上,更加细致深入的探讨了留白与传统“笔墨”“虚实”的深层关系,并将研究此对象的时间延续至当代,探讨“留白”在当代山水画、实验水墨中写意抽象性的转变,以及留白的现实意义。时间上由古至今,使条理更加清晰,沿着历史脉络和留白的演变历程,运用归纳画论经典画语录、引用著作理论书籍名家名篇、举例各个历史不同时期画家具体作品等论证方法,对“留白”与中国画的关系加以论证。本文从“留白”在中国画体系中表现出来的审美内涵谈起,再以审美的角度运用美学和哲学的观点展开论述,切入“留白”的主题,分析了“留白”表现出的审美意象,并研究古画论中“空纳万境”的审美要求,儒道思想与中国画的审美追求以及“留白”所表现空纳万境的审美意象。通过本文的论证解释了“留白”产生发展,深入研究传统的“知白守黑”笔墨痕迹传达的韵味,“留白”与虚实的辩证关系,分析中国画黑白系统中黑白主宾关系沿革,可以看出“留白”的地位不断上升。在水墨山水画中“留白”的空灵妙境能激发人们的想象,陶冶情操。随着时间推移,经典传统演变到近现代的革新,再到当代艺术家对水墨的实验,“留白”的概念也随之不断革新,“留白”在当代水墨艺术的图式中占有很重要的地位,它不仅仅具有引发的想象空间和虚拟现实的艺术审美特质,当代的艺术家已经将抽象笔墨表现具体事物转变为到更加抽象的范畴,使水墨语言更具当代性。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 引言
• 第一章 “留白”在中国画体系中的审美内涵
• 一、中国山水画中“留白”表现出的审美意象
• （一） 中国古画论中“空纳万境”的审美要求
• （二） 中国画的审美追求与老庄美学道家思想的渊源
• （三） 儒家思想推进了中国山水画主流地位形成
• 二、中国山水画“留白”的空灵妙境
• （一） “留白”所引发想象空间的审美特质
• （二） “留白”空间具有虚拟性的原因
• （三） “空灵”是历代画家绘画精神的外部表现
• 第二章 “留白”与传统笔墨章法的联系
• 一、“留白”由笔墨而产生
• （一） 传统留白的概念和使用
• （二） “留白”产生的主观性和客观性
• （三） “留白”在传统山水画中抽象性的具体表现
• 二、“知白守黑”笔墨痕迹传达的韵味
• （一） 知白守黑的含义
• （二） 留白与用笔用墨
• 三、“留白”与章法布局
• 第三章 “留白”与近现代中国画中虚实空间的表现
• 一、“虚”与“实”的辩证关系
• （一） “虚”与“实”释义
• （二） “虚”与“实”的辩证关系
• 二、由“实处易，虚处难”分析黄宾虹作品中的留白
• 三、中国画黑白体系中“留白”与黑的主宾关系
• 四、“留白”与老庄时空意识中的虚实空间
• 第四章 “留白”在当代中国画中的抽象性和现实意义
• 一、当代中国画中“留白”的延伸和转变
• 二、留白在实验水墨中的抽象表现力
• 三、比较泼墨写意性和实验水墨抽象性中的留白
• （一） 泼墨写意性中的留白
• （二） 实验水墨抽象性中的留白
• 四、“留白”的现实意义
• 结语
• 参考文献
• 后记