论文题目: 才子佳人戏曲简论
论文类型: 硕士论文
论文专业: 戏剧戏曲学
作者: 柯凡
导师: 郑传寅
关键词: 戏曲,才子佳人,两性格局,风格论
文献来源: 武汉大学
发表年度: 2005
论文摘要: 才子佳人戏曲是中国戏曲中之一大宗,它不同于英雄美人戏和帝王宠妃戏,而是以描写才子、佳人的爱情为主的戏曲类型。剧中的才子一般是风流俊雅的白面书生,佳人则一般是才色俱佳的仕宦小姐或青楼歌妓。唐人传奇中已经有才子佳人故事。至元代,才子佳人戏曲已初具规模,形成了“巧遇、定情、受阻、团圆”的典型的故事模式。明清时期,才子佳人戏曲不仅在案头创作上达到一个顶峰,而且其场上演出亦十分兴盛。同前代相比,此时的才子佳人戏曲在形式和内容上都有了新的特点,即形式上更加精致,内容上更加丰富。有的作品张扬“至情”,有的作品以战乱为背景、以政治事件为主线之一,反映情与理的交织,有的作品昭示了传统迂腐道德观念的回归,有的作品则是对不合理价值观的矫枉过正。这与明清时期复杂的社会发展状况密切相关。 才子佳人戏曲中,不论从才子佳人的主观气质还是他们的客观条件方面看,佳人的光彩比才子要耀眼得多,这使才子佳人戏在整体上呈现出女强男弱的两性格局。当然,《荆钗记》、《浣纱记》等剧作的两性格局并非完全如此。在才子佳人戏曲这种“女强男弱”的两性格局之下,隐藏着文人浓厚的佳人情结,也暗含了以男性为中心的社会价值观念。文人尤其是失意文人与女性在精神上的相契,使他们对剧中佳人投入了许多关爱。由于时代原因,文人对于佳人的幻想又会有所改变,这种改变也会使才子佳人格局中两性力量的对比出现变化。从婚恋观和功名观两方面说来,“女强男弱”的两性格局只是一种表象。 才子佳人戏曲在整体上呈现出阴柔唯美的风格,这得之于丰富、独特的社会文化养分,同时也促进了特定时期社会风尚的形成。阴柔美是才子佳人戏曲的主导风格,而由于时代的变迁和单个作家主体情怀的不同,这一风格中又呈现“妩媚娇美”和“淡雅凄美”的差异性。两种阴柔美的交融,增添了才子佳人戏曲的魅力。
论文目录:
郑重声明
中文摘要
Abstract
引言
第一章 才子佳人戏曲概说
第一节 “才子佳人戏曲”释义
第二节 才子佳人戏曲的发展概貌
第二章 才子佳人戏曲格局论
第一节 “格局”略论
第二节 才子佳人戏曲的两性格局
第三节 两性格局的深层意蕴
第三章 才子佳人戏曲风格论
第一节 “风格”略论
第二节 才子佳人戏曲风格的统一性
第三节 才子佳人戏曲风格的差异性
结语
附录 现存才子佳人戏曲剧目
参考文献
后记
发布时间: 2006-03-27
参考文献
- [1].《西厢记》《牡丹亭》才子佳人形象探异及其文化阐释[D]. 刘健.华中师范大学2006
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