论上海的社会主义电影文化（1949-1966）

论文摘要

本文从创建社会主义电影文化的角度理解、考察和分析1949—1966年的上海电影。 解放初，中共新政权提出了“文艺为工农兵服务，知识分子和工农兵相结合”的方针，并对上海电影的生产、发行、放映机构及上海电影工作者进行了一系列改造，逐步建立了一整套新的电影体制。在发行放映方面，中共文化部门的政策努力向“工农兵”倾斜，追求文化分配上的平等；在生产方面，文化管理部门实行计划生产，并实行了严格的审查制度。 新的电影指导思想和体制的在上海的运行并不顺利。首先、电影工作者对之进行了持续不断的或大或小、或隐或显的抵制；其次，电影观众也籍由电影工作者和票房因素间接地影响了这一指导思想和体制；再次，经济和技术等客观因素也对之形成了干扰；最后，也最重要的是，在与电影工作者、电影观众和诸客观因素的互动中，中共的电影指导思想越来越狭隘，电影体制也越来越僵化。 毋庸讳言，1949—1966年的上海电影并未实现创建社会主义电影文化的目标。然而，在此期间，上海还是生产了一批优秀影片，并实现了这些影片在社会各阶层中的广泛传播。这些影片反映或者说塑造了新的人物形象，反映或者说生产了一套新的价值观、伦理道德和生活方式，无论在当时还是现在，这种新的人物形象、新的价值观、伦理道德和生活方式都在现实中发挥着重要作用。本文认为，这些都构成了社会主义电影文化的雏形，1949—1966年上海电影文化的意义也正在于此。

论文目录

• 内容提要
• Abstract
• 引言
• 第一章 上海电影的“社会主义”改造
• 第一节 电影制片业的国有化
• 第二节 对发行放映业的改造
• 第三节 对电影工作者的改造
• 第二章 新的电影体制的运行及调整
• 第一节 “文艺为小资产阶级服务”与《武训传》批判
• 第二节 “电影的锣鼓”与“反右”
• 第三节 从“大跃进”到“社会主义文化革命”
• 第三章 社会主义电影文化的雏形
• 第一节 “唯物主义历史观”
• 第二节 国家·家庭·个人
• 第三节 新的物质观
• 第四节 新的爱情观
• 结语
• 参考影片
• 参考文献
• 后记