超级写实主义艺术的表现性研究

论文摘要

超级写实主义是20世纪70年代兴起于美国的一个新的艺术流派,又称照相写实主义或超级现实主义,广泛影响到油画、雕塑、水彩、丙烯等多种艺术形式,绘画上多以照片为蓝本,以客观性与中立性为特点,崇尚没有风格的风格,以机器的眼睛——摄像机来观察任何事物,画面平整光洁,不见丝毫笔触,模仿照片的效果,排除任何的社会政治和历史文化的影响,要求画家不带任何主观色彩的去再现事物。但实际上这一点是不可能做到的,任何艺术,再现都只是手段,表现才是目的。再现是相对的,表现才是绝对的。任何人,在题材选择,内容表现都要受到画家政治观点、文化背景、审美情趣的影响和制约,尤其是艺术史上那些传统流派,审美取向,更是对艺术家有着潜移默化的巨大作用。超级写实主义的有些画家作品比较接近客观的中立性,另外一些艺术家,虽然是照相般写实的风格,但画面流露出或对古典美的追求,或浪漫伤感的情调,表现艺术家的审美趣味和艺术理想,体现了传统文化艺术强大的影响力,本课题也就是研究这种带不同传统审美倾向的超级写实主义艺术。美国雕塑家约翰·德·安德烈亚,法国画家克劳德·伊维尔,意大利画家卢西安诺·文特罗恩的作品或表现对古典美的崇尚,或对古典材料技法的研究,或对古典精神理念的追求,有着共同的古典主义的表现倾向;德国画家格尔哈德·里希特植根于北欧的浪漫主义传统之中,将浪漫主义精神与自己的模糊照片画法相结合,创造出独特的个人风格式的标签,体现出浪漫主义的表现倾向;美国雕塑家杜安·汉森,中国画家罗中立,摒弃超级写实主义中客观中立,不对社会政治表现态度的做法,以强烈的社会责任感或人道主义精神,批判社会现实,表现社会问题,引起了广泛的关注和巨大的轰动,体现了以作品干预社会的强烈的批判现实主义精神;美国画家奥德利·弗拉克以艳丽的珍珠口红与相片或骷髅并置,传达出象征主义的内涵;美国画家罗伯特·科廷海姆专注于各类商店影院的招牌,这些表现招牌样式和图形的作品明显表现出对于抽象结构的兴趣;澳大利亚雕塑家让·穆克将超级写实主义与错觉写实主义相结合,那些神情或惊惶或默然的巨大人体,深刻剖析了人的精神状态和潜意识,表现出超现实主义的倾向;中国画家冷军、石冲立足于中国传统审美中重主观表现的精神,借鉴后现代主义中的装置行为艺术,客观描绘自己主观设计的摹本,呈现出独特的客观性与主观性的相结合得特点。本课题从主题、形式、精神三个方面深入分析他们作品中具有不同的表现性。当今社会,各种学科,各门艺术呈现出相互作用,交叉影响的特点,几种学科或几门艺术结合为一种学科或艺术,一种学科或艺术分化为几种学科或艺术的现象及其普遍,甚至有专门研究交叉学科的现象。以上几位艺术家都是成功的将超级写实主义与传统艺术风格相结合,在那些没有风格的超级写实主义艺术中形成了自己独特的风格。超级写实主义艺术至今仍然有着强大的生命力,处于不断地发展之中,愿更多的艺术家从传统的、现代的各门艺术流派中吸取源源不断地营养,走出自己艺术的创新之路。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 1.1 选题背景、目的和意义
• 1.2 目前国内外的研究现状
• 1.3 本文研究的重点、难点与创新点
• 1.4 研究方法和研究思路
• 第二章 超级写实主义概述
• 2.1 超级写实主义简介
• 2.2 超级写实主义的艺术特点
• 2.3 超级写实主义艺术再现与表现的矛盾性
• 2.4 超级写实主义的产生的基础与发展
• 第三章 题材的表现性
• 3.1 静物题材
• 3.2 社会现实题材
• 3.3 非自然题材
• 第四章 形式的表现性
• 4.1 传统风格的借鉴
• 4.2 古典技法的继承
• 4.3 摄影特效的模仿
• 4.4 抽象形式的强调
• 4.5 放大的真实与虚幻
• 4.6 主观的拼合与处理
• 4.7 潜意识的象征与隐喻
• 第五章 精神的表现性
• 5.1 冷漠化的情感
• 5.2 古典美的崇尚
• 5.3 浪漫主义精神的构建
• 5.4 现实的批判性
• 5.5 观念的介入
• 第六章 超级写实主义的价值与贡献
• 6.1 捍卫架上绘画的的严肃性，维护了艺术的传统价值
• 6.2 对摄影价值的重新认定
• 总结
• 参考文献
• 硕士期间科研成果
• 致谢