纪实承继与语境嬗变 ——从《偷自行车的人》到《盲井》

论文摘要

时下,已经历20年成长与蜕变的中国纪实电影,仍旧在电影体制与市场体制针对性的“壁垒”前挣扎与执着,极少能在市场环境中获得直观的受众反馈；然而,它开创了中国的纪实电影时代,在业界造成巨大的影响力。从最初的孤立与批驳,到现在的关注与认可,国内业界对中国纪实电影转向客观的评论模式,并开始结合意大利新现实主义电影进行对照研究；只是,大部分研究局限于两者在纪实手法运用上的共性表现。本文研究力图脱离传统的分析思路,站在宏观语境和微观语境两个层面,对两者的电影文化背景、表现和发展作深入探究。本文运用比较研究法、内容分析法与文献研究法等研究方法,通过选取意大利新现实主义电影代表作《偷自行车的人》与中国纪实电影代表作《盲井》作为具体比较对象,从电影本身的微观层面对比两者在社会性、真实性、艺术性方面的同一性,再从电影周身的宏观层面对比两者在时空语境、文化语境、人文心理语境方面的差异性,得出以下结论：1、明确了意大利新现实主义电影与中国纪实电影之间的社会文化关系：纪实承继与语境嬗变,即中国纪实电影对前者秉持的纪实表现原则的传承,以及由不同的历史环境引发两者在电影表现力上的对立。2、在全球文化交融语境中,意大利新现实主义电影与中国纪实电影以不同形式存在。前者作为纪实标杆影响现在的纪实创作,后者在前者的影响下,仍在进行纪实突破的探索。通过典型个体的对比分析,使意大利新现实主义电影与中国纪实电影之间的连系明朗化,并在此基础上预测中国纪实电影未来的发展空间。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 绪论
• 1.1 问题的提出
• 1.2 国内研究现状述评
• 1.3 本文研究的主要内容、目标和方法
• 第2章 底边社会影像的现实寓意
• 2.1 对焦底边社会的精神暗示:艺术责任与人文净化
• 2.1.1 聚焦中国底边社会
• 2.1.2 电影艺术的社会责任
• 第3章 新现实主义电影与纪实电影之比较
• 3.1 纪实和新现实主义
• 3.1.1 真实&纪实纪实电影纪实传统
• 3.1.2 现实主义传统现实主义&新现实主义
• 3.2 意大利新现实主义电影与中国纪实电影
• 3.2.1 意大利新现实主义电影与导演德·西卡
• 3.2.2 中国纪实电影与导演李扬
• 3.3 《偷自行车的人》与《盲井》对比研究
• 3.3.1 微观语境的同一性
• 3.3.1.1 社会性
• 3.3.1.2 真实性
• 3.3.1.3 艺术性
• 3.3.2 宏观语境的差异性
• 3.3.2.1 时空语境
• 3.3.2.2 文化语境
• 3.3.2.3 人文心理语境
• 第4章 纪实性电影的当下存在与发展
• 4.1 意大利新现实主义电影的存在——影响力的发挥
• 4.2 中国新生代电影的纪实选择——现实局限与未来发展
• 结语
• 参考文献
• 致谢
• 攻读硕士学位期间发表的论文