英格玛·伯格曼电影的宗教情怀与艺术魅力探究

论文摘要

在半个多世纪的艺术生涯中,瑞典导演英格玛·伯格曼(Ingmar Bergman)始终用他那精彩的、梦幻般的镜像语言,对一系列独特的关涉生命终极意义的主题——上帝的沉默、人类的堕落、爱情灾难、欲爱人性等展开了前所未有的、具有里程碑意义的阐释。本文着重选取伯格曼各个时期的12部代表性电影作品,进行个案分析、符号解读,从而梳理伯格曼作品中与人类的终极命题紧密相关的宗教脉络,并探究与宗教哲思交织在一起的独特的艺术魅力。绪论部分在阐明国内外伯格曼研究现状的基础上,确立了自身立论的基点,明确了本文研究的目标,并扼要地介绍了本文的研究内容、研究方法、论文特色与创新点。论文的主体部分,由四章组成。第一章,结合伯格曼的成长历程,深入阐发了希腊和希伯来两种异质文明在伯格曼及其作品中的冲突和融合。从而将伯格曼的宗教情怀和艺术魅力放在两希文明的背景中进行观照。第二章,以伯格曼极富寓意的《第七封印》(The Seventh Seal)为纲,总领伯格曼电影的宗教视野——不断地否定质疑,不倦地热切追寻：否定传统宗教超验性观念的束缚,追寻现世的属人的神圣使命与信仰。表明在超验宗教的废墟上,成年的人类应当承担责任、续写希望,为新的信仰奠基。第三章,通过三组影片,从三个方面阐明——人神的契约已经终止、人和人之间的交流被阻隔、人自身的统合被打碎——在“上帝死了”的现代性语境中,成年的人类所必须经历的风雨沧桑和炼狱般的苦痛。第四章,在经历光影的炼狱之后,通过《沉默》(The Silence)、《呼喊与细语》》(Cries and Whispers)、《芬妮与亚历山大》》(Fanny and Alexander)三部经典影片的分析,表明伯格曼所酝酿的新的哲思与信仰：具有些许神性色彩的“身体”与“欲爱”作为终极关切的对象,在介入与传统宗教相对立的“特殊的、直接的生活”中,隐喻了“生命的真正根基与力量源泉”,代表了信仰实存的新形态。以上二、三、四各章通过伯格曼具体作品的解读,阐发了这些作品独特的艺术魅力,探讨了伯格曼对信仰的本质态度,理清了潜伏于其影片中的宗教脉络。结语部分,总结全文主旨,并进一步指出,伯格曼是在“消解二元对立、融合异质文化”的热望中,抒写宗教情怀、展现艺术魅力的。

论文目录

• 论文摘要
• Abstract
• 绪论
• 第一章 两希文明孕育的影像诗人
• 第一节 伯格曼的酒神与日神
• 一、酒神——主体沉醉的世界
• 二、酒神——悲观而热烈的生命存在
• 三、日神: 温暖绚丽的梦幻天堂
• 第二节 伯格曼的"罪与罚"
• 一、无处不在的罪恶感
• 二、父亲的路德教——令人窒息的宗教
• 三、"罪与罚"的内化与超拔——自省与信仰
• 第三节 伯格曼: 致力于"两希"文明融合的根基与努力
• 一、童年之爱是弥合裂痕的力量之源
• 二、在存在主义的维度中:日神艺术与基督教的融合
• 第二章 质疑与追寻——《第七封印》: 上帝?上帝!
• 第一节 一袭满是补丁的宗教华袍
• 一、第七封印: 题解
• 二、序幕: 创世纪图景
• 三、背景: 瘟疫和战争
• 第二节 死神意蕴
• 一、宗教意义上的死亡
• 二、死神壁画
• 三、向死而生: 现代意义上的人
• 第三节 宗教价值的隐喻式寄托
• 一、现代人的宗教困境
• 二、约瑟夫一家: 宗教性诉求梦归何处?
• 三、伯格曼的宗教超越及其意义
• 第三章 光影的炼狱: 风雨沧桑的历程
• 第一节 跌落的信仰
• 一、《处女泉》: 处女的祭坛
• 二、《犹在镜中》: 上帝是个毒蜘蛛
• 三、《冬日之光》: 现代版的耶稣受难记
• 第二节 被阻隔的交流
• 一、《假面》: 苍白的语言
• 二、《傀儡生命》: "所有的道路都没有出口"
• 三、《秋天奏鸣曲》: 母女间的话语争夺战
• 第三节 生命的孤岛
• 一、《狼的时刻》: 疯癫的呓语
• 二、《耻辱》: 人性的战争
• 第四章 沉默的秘密: 身体·欲爱·神性
• 第一节 《沉默》: 在沉默中倾听身体
• 一、题解
• 二、伊斯特与安娜: 奴隶道德与主人道德
• 三、安娜: 我的身体——意义的核心
• 第二节 《呼喊与细语》: 身体在时间中的呼喊与细语
• 一、身体: 人之纠结
• 二、身体: 超越时间
• 三、身体: 人神沟通
• 第三节 《芬妮与亚历山大》: 欲爱的诗篇
• 一、欲爱的本质: 疏离者的复合
• 二、欲爱的疏离和复合的普遍意义
• 三、欲爱包容力比多
• 四、欲爱具有神性的力量
• 结语
• 附录
• 参考文献
• 后记