“写”画的传统 ——中国画中的书写意识

论文摘要

法国的后结构主义和解构主义思想家德里达认为西方文化中存在着“语音中心主义”的传统。这一传统认为声音是“在场”的表现,更接近思想,因而主张口头表达具有优先性,使得文字相对于语音处于明显的劣势。以他的理论为镜子,可以反观出中国文化乃至东方文化的一些特点。和西方的“语音中心主义”相比,中国文化表现出“书写中心主义”的倾向,对于通过文字书写出的文本十分看中,一系列与“书写”有关的活动也随之变得神圣和严肃。“书写意识”对中国画的影响是全方位的,如勾线中对书法用笔的追求,中国古代画论中术语的使用,丹青到水墨的变化过程,诗书画印传统的形成等等。这些因素使得中国画表现出强烈的“书写意识”,体现出中国画的一种独特审美追求。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 引言
• 第一章 总论:中国画中的书写意识
• 第一节 “写”画中的审美意识形态表达
• 第二节 中国画的追求
• 第二章 勾线中“写”的倾向
• 第一节 书画本同源
• 第二节 术语的使用
• 第三节 书画之异流
• 第三章 设色中的书写意识
• 第一节 色彩系统的建立
• 第二节 色彩系统的演变
• 第四章 构图中的书写意识
• 第一节 散点透视
• 第二节 题款与用印
• 结语
• 参考文献