中国古建油饰彩画颜料成分分析及制作工艺研究

论文摘要

油饰彩画作为木构建筑的重要组成部分,使得我国古代建筑具有较高的艺术价值,在世界建筑史上占有重要的地位。然而由于油饰彩画制作材料、工艺的局限以及外界各种环境因素的影响,其常会出现褪色、脱落等病害。为了更好的保护我国古建筑及建筑彩画,必须对油饰彩画的制作工艺、材料组成有清晰的了解。这样才能在保护中尽可能的选择原材料、原工艺,达到最小干预、保存原貌的要求。然而对我国油饰彩绘类文物的制作工艺、颜料种类的系统性研究报道还比较少。本文借鉴国内外关于油饰彩画剖面结构以及颜料分析的技术手段,选择树脂包埋法,利用体视显微镜对北京颐和园、山西地区的部分文物样品进行了剖面结构分析,初步了解了文物样品所在建筑的制作工艺。选择古建油饰彩画中常见的矿物颜料进行了X射线荧光（XRF）分析、X射线衍射（XRD）分析、色度分析,并对古建中用到的传统植物染料进行了红外光谱分析（FT-IR）和色度分析,初步建立古建油饰彩画常见颜料的相关光谱数据信息,为文物样品上颜料的分析奠定了基础。由于文物样品本身的复杂性,除采取传统的XRF、XRD分析方法外,还选择了扫描电镜-能谱分析（SEM-EDX）、拉曼光谱（Raman）等分析手段,对取自于蒙古博格达汗宫、甘肃嘉峪关、北京颐和园和山西地区的28处古建上的57个油饰彩画文物样品进行了分析测试。实验结果表明,北京颐和园地仗采用的是典型的官式做法,工艺比较精细规范,山西建筑则具有典型的地方风土特征。四地区的文物样品颜料分析结果表明：红色颜料主要是赤铁矿,其次是铅丹和朱砂,铅丹一般都用做打底或与其他颜料混用；绿色颜料未分析出早期常见的石绿等颜料,除了有机染料外,分析到的均为巴黎绿；蓝色颜料全部为群青；白色颜料有铅白、钛白、重晶石、石膏等,种类比较多；贴金工艺中,颐和园、山西所贴的为金箔,嘉峪关戏台则为铜箔；在分析的各色系颜料中都存在有有机染料,以绿色颜料为甚。特别是近年来以现代染料代替矿物颜料的做法越来越普遍,应引起有关部门的重视,并制定相关行业标准进行规范。除此之外,当前市售颜料一种颜料多种名称的问题较严重,容易引起混淆。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 1.1 研究背景及立题思路
• 1.2 古建油饰彩画的发展、制作工艺及制作材料简介
• 1.2.1 古建油饰彩画的发展
• 1.2.2 古建油饰彩画制作工艺及制作材料概述
• 1.3 相关研究综述
• 1.4 研究内容及意义
• 第二章 古代建筑油饰彩画文物样品剖面结构分析
• 2.1 前言
• 2.2 实验部分
• 2.2.1 文物样品介绍
• 2.2.2 实验材料、仪器、工具
• 2.2.3 样品制备及分析方法
• 2.3 结果与讨论
• 2.3.1 体视显微镜概述
• 2.3.2 文物样品分析结果及讨论
• 2.4 小结
• 第三章 古代建筑中常用颜料的光谱信息
• 3.1 前言
• 3.2 实验部分
• 3.2.1 古建中常用颜料
• 3.2.2 材料及仪器
• 3.2.3 样品制备
• 3.3 结果与讨论
• 3.3.1 色度分析
• 3.3.2 XRF分析
• 3.3.3 XRD分析
• 3.3.4 红外光谱分析
• 3.3.5 拉曼光谱分析
• 3.4 小结
• 第四章 古代建筑油饰彩画文物样品的颜料层分析测试
• 4.1 前言
• 4.2 实验部分
• 4.2.1 文物样品介绍
• 4.2.2 分析方法
• 4.2.3 测试仪器及条件
• 4.2.4 样品制备
• 4.3 实验结果
• 4.3.1 剖面结构分析
• 4.3.2 元素分析
• 4.3.3 物相分析
• 4.4 综合分析及讨论
• 4.4.1 不同颜色样品的分析结果及特点
• 4.4.2 重层样品的分析结果及特点
• 4.4.3 不同地区样品的分析结果及特点
• 4.4.4 样品分析方法讨论
• 4.5 小结
• 结论与创新
• 参考文献
• 硕士期间取得的科研成果
• 致谢