汉字与中国设计

论文摘要

汉字创造不仅是中华民族心智的展现,也是中国文化和艺术呈现独特面貌的内在动因。由于中国设计受汉字沾溉深切,所以它由表及里地折射出汉字的伟丽神采和光亮,并形成浓郁的民族风格和样式。 汉字与设计的关系可大致从两个层面加以辨析:一是汉字在思维上、在造字和借字的表达以及诗性特征上对设计思维、设计方法和设计诗化的影响;二是汉字作为一种特殊元素在设计中的运用,其中主要包括汉字图形和印刷字体等。 首先是第一个层面的剖析。汉字创造中凝聚成的象思维、主体思维和合体思维直接蕴育出了中国设计思维。造字表达对中国设计方法的启发主要是以象写意、组接叠合、一藤多瓜和以虚构实,借字表达则直接转变成中国设计中的“因借”手法。汉字诗性对中国设计的影响除了思维和方法的浸透外,主要表现在精神与情感的牵引、用字与练字方法的启迪两个方面,而中国设计的诗化,又重点沿着手法的诗化、境界的诗化两条途辙向前推进。 其次是第二个层面的勾勒。除考察汉字图形的起源和发展外,重点分析其文化蕴涵和审美特征。而对印刷字体的设计学分析主要围绕三个方面进行,即印刷字体的历时性、共时性变异,美术字的来龙去脉和印刷字体的多重特征。其中对宋代和明代的印刷字体又进行了重点分析,并厘清了宋体字和明体字的关系,同时提出了讨论美术字的几个前提。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 图片目录
• 引言
• 一、简单的前提
• 二、为什么是这个选题
• 三、汉字和设计:创符、创物、创生、创和
• 四、本文的视域
• 上编 汉字:中国设计的生命底蕴
• 第一章 汉字思维与中国设计思维
• 第一节 从“字象”到“象事知器”
• 一、字象的勾勒
• 二、象思维的标举
• 三、汉字中象思维的洞悉
• 四、汉字象思维的特征
• 五、从“字象”到“象事知器”
• 第二节 从“人本”到“制具尚用”
• 一、主体投射的汉字构形
• 二、以人为本的适用设计
• 三、以情为寄的审美设计
• 第三节 从“合体”到“主观营造”
• 一、合体与阴阳五行模式
• 二、设计中的组合与偶化
• 第二章 汉字的创造、运用与中国设计方法
• 第一节 从“六书”到“二书”的辨析
• 一、六书源流
• 二、“三书”、“两书”的分蘖
• 三、何以依唐说
• 第二节 造字的表达与中国设计方法
• 一、对于方法的简单讨论
• 二、造字的表达对中国设计方法的启示
• 1. 以象写意
• 2. 组接叠合
• 3. 一藤多瓜
• 4. 以虚构实
• 第三节 借字的表达与中国设计方法
• 一、“通其变”的借字
• 二、设计中的“因借”
• 第三章 汉字的诗性与中国设计的诗化
• 第一节 汉字的诗性
• 一、从“六书”到“六义”
• 二、从字象到字境
• 三、从用字到修辞
• 1. 叠字、错位与回文
• 2. 互文、互体与对仗
• 第二节 汉字诗性对中国设计的影响
• 一、精神与情感的牵引
• 1. 由心造境
• 2. 由动生韵
• 3. 由理入妙
• 二、用字与炼字方法的启迪
• 1. 用字方法
• 2. 炼字方法
• 第三节 中国设计的诗化
• 一、境界的诗化
• 1. 对自然的欣赏
• 2. 对品位的看重
• 二、手法的诗化
• 1. 隐喻与象征
• 2. 含蓄与朦胧
• 下编 汉字:中国设计的精致元素
• 第四章 对传统汉字图形的考察
• 第一节 汉字图形的起源与发展
• 第二节 汉字图形的文化蕴涵
• 一、汉字的灵性
• 二、吉祥的观念
• 第三节 汉字图形的审美特征
• 一、图文并生的形态
• 1. 形象笔画
• 2. 情境营造
• 3. 符号抽象
• 4. 字画叠合
• 5. 连珠组装
• 6. 添加装点
• 二、雅俗共赏的特质
• 第五章 印刷字体的流变和多重特征
• 第一节 印刷字体的流变
• 一、印刷术的发明
• 二、隋唐时期的刻书
• 三、宋代的雕版印书及其所用字体
• 1. 概述
• 2. 宋体字辨析
• 3. 元代的雕版印书及其所用字体
• 4. 明代的雕版印书及其所用字体
• 5. 清代的雕版印刷及其所用字体
• 第二节 美术字的来龙去脉
• 一、讨论美术字的几个前提
• 二、美术字的分类
• 1. 基本美术字
• 2. 变体美术字
• 3. 自由体美术字
• 三、美术字的创变路径
• 1. 从形态上着手
• 2. 从笔画上着手
• 3. 从空间上着手
• 4. 从添加图像着手
• 第三节 印刷字体的多重特征
• 一、印刷字体的实用性特征
• 二、印刷字体的艺术特征
• 三、印刷字体的文化特征
• 结论
• 余论
• 参考文献
• 后记