论男高音歌唱艺术发展特征及教学理论研究

论文摘要

本文梳理了16世纪末至20世纪男高音歌唱艺术的发展历程,16世纪末、17世纪初歌剧的诞生孕育了美声唱法,从而使得美声唱法男高音声部歌唱艺术逐步确立,17、18世纪,因为男高音自身的技术限制等因素导致男高音的发展受到了极大的困惑,19世纪男高音终于突破了技术难关,进入了发展的黄金时期,20世纪男高音歌唱艺术进入了新的辉煌时代。可见,这一发展历程是非常艰难的,我们可以从中探求到男高音歌唱艺术发展的特征和规律。对西方男高音坎坷的发展历程进行梳理后,文章的第二部分主要论述了西方男高音歌唱艺术对我国声乐界的深入影响和渗入,从男高音演唱艺术的直观展示,“世界三大男高音”帕瓦罗蒂、多明戈和卡雷拉斯的相继来华演出。吉诺.贝斯的歌常理论、弗洛的轻机能训练手段、斯义桂的声乐教学方法等歌唱理论与教学方法的传授及深远影响三个方面来分别论证西方男高音歌唱艺术对我国男高音歌唱艺术的强大的影响力和促进作用。文章最后的落脚点为中国特色男高音演唱风格的建立,这是本文研究的最终目的。作为一名声乐演唱与理论研究者,我们学习和吸收国外的科学的先进的演唱和教学经验,其目的的归根到底是为了推进本国声乐教育事业的发展,树立具有本国独特风格的音乐形象,因而,我们在吸收和借鉴之后,应该多演唱中国人自己的作品，加强中国作品的创作,编写中国特色的男高音声乐教材,并在教学中扩大中国曲目的涉猎,如此种种,才能从真正意义上建立中国特色的男高音演唱风格,这是需要我们每一个声乐演唱和教育工作者共同努力的!

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 绪论
• 第一章 西方男高音歌唱艺术的发展历程
• 1.1 16世纪末——歌剧与美声唱法的诞生
• 1.1.1 歌剧的诞生
• 1.1.2 美声唱法的诞生
• 1.2 17、18世纪——男高音发展的相对沉寂时期
• 1.2.1 男高音自身的技术发展受限制
• 1.2.2 阉人歌手占据歌剧舞台
• 1.2.3 本时期代表性男高音歌唱家简介
• 1.3 19世纪——男高音发展的黄金时期
• 1.3.1 男高音完成了艰难的技术革命
• 1.3.2 古典歌剧和艺术歌曲推动了男高音的发展
• 1.3.3 本时期代表性男高音歌唱家及演唱风格
• 1.4 20世纪——男高音歌唱艺术进入了新的辉煌时代
• 1.4.1 著名男高音歌唱家卡鲁索及其艺术成就
• 1.4.2 男高音歌唱艺术的传播
• 第二章 男高音演唱技术及理论对中国声乐界的影响
• 2.1 男高音演唱艺术的直观展示
• 2.2 歌唱理论与教学方法的传授
• 2.2.1 斯义桂的声乐教学方法
• 2.2.2 弗洛的轻机能训练手段
• 2.2.3 吉诺·贝基的歌唱理论
• 2.3 深远影响
• 2.3.1 喻宜萱
• 2.3.2 周小燕
• 第三章 中国特色男高音演唱风格的建立与借鉴
• 3.1 移花接木——对西方男高音歌唱技术的合理借鉴
• 3.2 和而不同——对中国民族声乐精华的吸取
• 3.2.1 关于气息的支点要求
• 3.2.2 关于发声发生的起音要求
• 3.2.3 关于共鸣的整体协调
• 3.2.4 关于吐字的"腔圆"问题
• 3.2.5 关于音色的质感处理
• 3.3 推陈出新——创建中国特色的男高音演唱风格
• 3.3.1 立足本土,重视中国作品的演唱
• 3.3.2 加强创作,编辑中国特色的男高音声乐教材
• 3.3.3 在声乐教学中扩大中国曲目的学习
• 结语
• 参考文献
• 后记