80后新锐插图现象研究

论文摘要

现今中国不论是在传统的印刷媒介,还是新兴的网络媒体中都会看到这样一种插图形式:题材以都市生活为主,设计手法折中化,色彩艳丽绚烂,具有很强的装饰效果和视觉冲击力。它们被称为“新锐”插图。它发源于西方,但蕴含着中国文化气质。在多元化的插图世界里,它独树一帜,被广泛的应用于多个领域。“新锐”插图的作者多数是80年代生人,与其他年代的相比,成长环境有巨大的差别。他们注重自我,喜欢个性的表达。按照常理和惯例,作为设计师个人感情宣泄产物的“新锐”插图很难被广大群众所理解和接受,但现实中却被广泛应用并受到大众的热烈追捧。我们不禁要问:一群以80后为主的设计师为何设计出了这种风格的插图?这种风格又为何会如此流行?文章在玛西娅-波顿“物质”与“结构”的视觉文化研究理论基础上作了适度拓展,用横向与纵向的比较法从题材、设计元素及组织、设计手法三个方面对新锐插图的艺术本体作了详尽的阐释。而后对造成这种“物质”性视觉语言背后的“结构”逻辑——社会的与艺术史的,结合中国自身国情作了讨论。在此基础上,本文探讨了新锐插图当前的审美处境,认为从小范围来看新锐自有其进步性,但站在一个更高的角度,新锐则名不副实,它失去了自己应有的创造性、批判性和观念性,美轮美奂的外表成为一种视觉暴力,而缺乏一种非功利性的人文关怀。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 新锐插图的界定与阐释
• 1.1 新锐的阐释
• 1.2 新锐插图的范围界定
• 第2章 新锐插图的视觉特征
• 2.1 表现题材
• 2.2 设计元素及组织
• 2.3 设计手法
• 第3章 新锐背后的逻辑
• 3.1 新的社会逻辑——后现代与消费社会
• 3.2 新形式的行为机制——空虚时代的个人自恋
• 3.3 新形式的插图语言——内外逻辑的必然结果
• 3.3.1 同一化的形式
• 3.3.2 广泛化的流行
• 第4章 艺术的变化史
• 4.1 西方艺术的变化史
• 4.2 艺术变化史的中国化
• 第5章 新锐插图的审美处境
• 5.1 评价的标准
• 5.2 “进步”的形式与虚无的观念
• 5.3 视觉的暴力
• 结语
• 参考文献
• 攻读硕士学位期间发表学术著作、论文及获得奖项
• 致谢