“迷娘曲”的音乐分析与其演唱研究 ——以《歌德名诗歌曲精选》中16首“迷娘曲”为例

“迷娘曲”的音乐分析与其演唱研究 ——以《歌德名诗歌曲精选》中16首“迷娘曲”为例

论文摘要

从古典主义后期到浪漫主义中后期,前后有近一百位作曲家为歌德的五首“迷娘曲”中的一首或几首甚至全部的诗词谱曲,从贝多芬(Ludwig van Beethoven 1770-1827)之前的赖夏特(Johann Friedrich Reichardt 1752-1814)到沃尔夫(Hugo Wolf 1860-1903),整个为“迷娘曲”谱曲的创作经历了整个浪漫主义前期与中后期(详见附表一——《诗作与歌曲创作年表》)。本文将主要就钱仁康先生译注并在2006年5月于上海音乐出版社出版的《歌德名诗歌曲精选》中的16首“迷娘曲”进行研究,试图分析出这些“迷娘曲”的创作特性与共性及其对浪漫主义音乐风格衍进的主要体现,并力图在歌唱上对上述问题有所把握与表现。

论文目录

  • 中文摘要
  • ABSTRACT
  • 引言
  • 一、“迷娘诗”与“迷娘曲”
  • 二、立论的目的和研究价值
  • 三、本课题的国内外研究现状和写作依据
  • 四、论文写作的角度和方法
  • 正文
  • 第一章 作曲家们谱写“迷娘曲”的社会原因研究
  • 第一节 “迷娘诗”受到欢迎的社会背景
  • 一、歌德的诗歌创作及当时的文学运动对音乐创作的影响
  • 二、“迷娘”受到当时社会和所处人文环境的关注与欢迎
  • 第二节 “迷娘曲”的音乐文化背景
  • 第二章 七首《迷娘之歌》的创作手法比较及其在音乐上的体现
  • 第一节 歌曲的创作手法以及处理的比较
  • 一、歌曲创作手法之异同
  • 二、歌曲段落及乐句处理之异同
  • 第二节 歌曲结构布局及其异同
  • 一、歌曲的曲式结构与伴奏织体比较
  • 二、七首《迷娘之歌》的布局设计在各音乐元素中的体现
  • 本章小结
  • 第三章 “迷娘曲”的个体特征与内在联系——以舒伯特和沃尔夫的歌曲为例
  • 第一节 舒伯特、沃尔夫的“迷娘曲”的创作特征及音乐风格
  • 一、舒伯特五首“迷娘曲”的创作特征及其音乐风格
  • 二、沃尔夫四首“迷娘曲”的创作特征及其音乐风格
  • 第二节 舒伯特、沃尔夫“迷娘曲”的相似及相异之处
  • 一、两位作曲家几首“迷娘曲”的相似之处
  • 二、两位作曲家几首“迷娘曲”的不同之处
  • 本章小结
  • 第四章 “迷娘曲”的演唱问题——以舒伯特、李斯特的《迷娘之歌》为例..
  • 第一节 舒伯特《迷娘之歌》的技术要求及作品的情感表现
  • 一、作品的技术要求及技术处理
  • 二、作品的情感表现
  • 第二节 李斯特《迷娘之歌》的技术要求及作品的情感表现
  • 一、作品的技术要求及技术处理
  • 二、作品的情感表现
  • 结语
  • 附表一:诗歌与歌曲创作年表
  • 附表二:歌曲形式表
  • 附表三:音乐元素对照表
  • 附表四:节奏比对照表(1、2)
  • 参考文献
  • 附乐谱
  • (一) 舒伯特《迷娘之歌》
  • (二) 李斯特《迷娘之歌》
  • 致谢
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