中国古典画论中“造化”概念的内涵研究

论文摘要

本文的目的是通过对“造化”概念的梳理,寻找蕴藏在扑朔迷离的现象背后的特殊内涵。首先,主要研究“造化”的语义,通过语义来揭露其背后的特殊内涵,可以归纳为以下几点：1、绘画对象的描写——客体：(1)针对绘画作品的内容而言,指对自然万物的写生。(2)描绘绘画对象的外在审美特性。(3)表示绘画对象的内在审美特性。2、绘画形式的表现：(1)对绘画作品中经营位置的把握,描写绘画特有的形式美。(2)绘画特有的笔墨表现方式。3、主观情感的投射——主体：强调主观意识,一种主体对客体的反映。4、主客体的契合：达到一种“物我融会”的状态,情景相融,意与象的统一。其次,通过对“造化”这一词的来源作一探索,全面了解这一语词的发展及创新,在历史研究中,以唐——五代——宋时期画论为主寻找“造化”概念的演变规律。最后,研究“造化”这一词在中国传统绘画具体分科中的指向意思,通过这种个案研究能为中国画创作方向发挥一定的借鉴作用。

论文目录

• 致谢
• 摘要
• Abstract
• 目次
• 1 绪论
• 1.1 论文选题的目的和意义
• 1.2 研究对象及研究价值
• 1.2.1 研究对象
• 1.2.2 研究对象的特点
• 1.2.3 研究价值
• 1.3 研究现状及研究理论与方法
• 1.3.1 研究现状
• 1.3.2 研究方法
• 2 “造化”在中国古典文学中的概念分析
• 2.1 “造化”的基本意思
• 2.1.1 自然
• 2.1.2 创造化育
• 2.1.3 缘分、幸运
• 2.2 向自然关系领域扩展的“造化”
• 2.2.1 天地之形
• 2.2.2 万物之情
• 2.3 小结
• 3 “造化”在中国古典画论中的概念及内涵研究
• 3.1 “造化”的功能意义的分析
• 3.1.1 表示自然
• 3.1.1.1 写生
• 3.1.1.2 表示外在形体
• 3.1.1.3 表示内在精神
• 3.1.1.4 表示物之变化，以及由此而形成一种"理"
• 3.1.1.5 夺造化，更胜于自然
• 3.1.2 与笔墨的联系
• 3.1.3 与心相联系
• 3.1.4 小结
• 3.2 “造化”在中国古典画论中的历时研究
• 3.2.1 “造化”一词的溯源
• 3.2.2 在古典画论中“造化”概念的演变（对唐五代宋的例证研究）
• 3.2.2.1 与唐相同的意思
• 3.2.2.2 新义值
• 3.2.2.3 对演变特征的归纳总结
• 4 “造化”在中国传统绘画具体分科中的指向意义
• 4.1 山水画
• 4.1.1 指山川万物
• 4.1.2 表示物象形体
• 4.1.3 表示山水内在精神
• 4.1.4 小结
• 4.2 花鸟画
• 4.2.1 表示花的形状
• 4.2.2 表示花卉精神内涵，如生机、气韵、花之艳香、理等
• 4.2.3 小结
• 4.3 人物画
• 4.3.1 表示人物的形貌
• 4.3.2 表示人物的内在精神，如传神、生韵等
• 4.3.3 小结
• 5 结束语
• 5.1 “造化”概念内涵归纳
• 5.2 “造化”之于当代中国画教学中的借鉴意义
• 5.3 "师造化"与"得心源"的关系（主客体的统一）
• 参考文献
• 作者简历