论民间小调《绣荷包》的传统艺术风格及其审美观

论文题目: 论民间小调《绣荷包》的传统艺术风格及其审美观

论文类型: 硕士论文

论文专业: 音乐学

作者: 曹芳芳

导师: 徐青茹

关键词: 绣荷包,艺术风格,曲调风格,歌词风格,演唱风格,审美观

文献来源: 山东师范大学

发表年度: 2005

论文摘要: 《绣荷包》是我国各地区广为流传的传统小调。在漫长的发展过程中,经过几代人的润色加工、再创造和发展,日臻完善。在民歌的汪洋大海中,《绣荷包》虽然只是一朵小小的浪花,但是作为一种传统的艺术形式,通过对其渊源、音阶、调式、演唱等诸方面的分析,却能发现中国传统民歌中地域性、乡土性的文化特征,形象地反映了某一时代的人们对爱情生活的特殊感受和理解,而在这种特定的历史、环境和人群中所形成的独具特色的艺术风格,在审美形式上却显示出了更深一层的文化底蕴。据统计,在我国汉族各地区大约流传有近百首《绣荷包》同名小调,在如此庞大的体系中,每一首《绣荷包》的艺术风格却各具特色。一是唱词内容丰富多彩,或表达男女之间的爱情,或赞美生活,或描写历史,但都离不开“绣荷包”这一文学母题;二是由于各地区的地理环境、方言、文化、历史、风俗等不同,曲调旋律色彩各异,呈现出缤纷多彩的特点;三是任何一首民歌都必须通过演唱来进行传播和交流,然而各地区的传统演唱技巧都具有浓郁的地方特色,这就使得流传于不同地区《绣荷包》的演唱风格也存在一定的差异。本文在阐述《绣荷包》的历史、流传和总体风格特点后,以山东地区的十四首《绣荷包》为例,进一步说明即使在同一地区内流传的同名小调,它们之间也具有不同的风格特征。在全球化趋势加快发展的当今社会中,人们的审美观与过去相比发生了巨大的变化,《绣荷包》作为一种传统的艺术形式,必然会与现代社会的审美观念发生冲突,本文试图通过对两方面的阐述,即新的创作技法和民族新唱法,解决《绣荷包》的传统性与现代人审美观之间的关系。文章分为三个部分: 第一部分概括《绣荷包》的历史发展、流传和现状,以及在漫长的历史进程中所形成的社会功能与表现作用,同时从曲调、歌词、演唱三方面总体地分析《绣荷包》的风格特征,以清晰地勾画出《绣荷包》小调的基本特点。第二部分对《绣荷包》小调进行区域化的分析,以山东地区为例,考察十四首《绣荷包》的流传与现状,并以艺术风格的三要素即曲调、歌词、演唱为写作框架,具体探究山东《绣荷包》本身所具有的传统特色。第三部分以美学考察作先导,解决《绣荷包》作为传统民歌,应如何处理好与现代审美观念之间的关系,从而为现代人所接受这样一个问题。通过对《绣荷包》小调的比较分析,本文得出如下认识:1、《绣荷包》是一首在明清时期就广为流传的传统小调,虽然属于流传于不同地区的同名小调,其歌词都共同维系着“绣荷包”这一“文学母题”,但每一首《绣荷包》的曲调和

论文目录:

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前言

第一部分《绣荷包》小调概况

一、《绣荷包》的历史演变

二、《绣荷包》的流传与现状

三、《绣荷包》的社会功用与表现作用

四、《绣荷包》的风格特征

第二部分山东《绣荷包》艺术风格分析

一、山东《绣荷包》流传与现状

二、山东《绣荷包》曲调风格研究

三、山东《绣荷包》歌词风格研究

四、山东《绣荷包》演唱风格研究

第三部分对《绣荷包》审美观的再认识

一、时代精神和生活体验对《绣荷包》审美观的影响

二、新创作技法对《绣荷包》曲调的影响

三、民族新唱法对《绣荷包》演唱的影响

谱例

注释及参考文献

致谢

攻读学位期间发表的学术论文目录

发布时间: 2005-09-26

参考文献

[1].民歌《绣荷包》演唱风格比较研究[D]. 王珊珊.南京师范大学2014
[2].山东苍山民歌《绣荷包》的分析与演绎[D]. 陈黎.南京艺术学院2013
[3].《绣荷包》不同地域的风格探究与演唱心得[D]. 尹琳.山西大学2017
[4].陕北民歌与云南民歌《绣荷包》的演唱比较研究[D]. 闫玉凤.西北师范大学2016
[5].对高密、弥勒《绣荷包》演唱风格异同的研究[D]. 林浩.云南艺术学院2015
[6].最炫民族风之河北民歌的探究[D]. 李海霞.河北师范大学2012
[7].民歌《绣荷包》的民俗与文化解读[D]. 黄代柯.四川师范大学2011

论民间小调《绣荷包》的传统艺术风格及其审美观

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