论李斯特对舒伯特艺术歌曲的改编 ——以《纺车旁的玛格丽特》《水上吟》《魔王》为例

论李斯特对舒伯特艺术歌曲的改编 ——以《纺车旁的玛格丽特》《水上吟》《魔王》为例

论文摘要

李斯特和舒伯特是19世纪上半叶,两位伟大的作曲家。主要以钢琴演奏与作品创作二者结合的李斯特,发展了浪漫主义精神,并对其进行了更深层次的革新,给浪漫主义以新的定义,创造了新的钢琴语汇。在李斯特钢琴创作生涯里,具有突出价值的既属于钢琴改编曲了,他的钢琴改编作品的艺术修养及价值,在欧洲音乐发展史上具有巨大的意义和影响,而与李斯特同属这一时期的舒伯特,是艺术歌曲史上的奇葩,他富有幻想的创作手法,对作品细腻的研究,让他成为传承欧洲浪漫主义艺术的伟大人物。本文主要研究李斯特对舒伯特伟大艺术歌曲的改编,二位作曲家是如何对相同事物的理解,如何产生共识与异议。并对作品中细微的区别进行比对。分别从3个方面,对作品的音乐,语言,结构等各个方面进行全面的分析,找出其中的共性与异性,以便能让大家更好的理解和处理二位伟大作品家的作品。

论文目录

  • 摘要
  • Abstract
  • 绪论
  • 第一章 李斯特的改编曲与舒伯特艺术歌曲
  • 第一节 舒伯特与李斯特
  • 第二节 李斯特改编舒伯特艺术歌曲的动因
  • 第三节 改编曲与原作的性格同异
  • 1、《纺车旁的玛格丽特》谱面的对比
  • 2、《水上吟》谱面的对比
  • 3、《魔王》谱面的对比
  • 第二章 李斯特对舒伯特作品的共性表达
  • 第一节 作品诗词部分的理解的共性
  • 第二节 作品剧情发展的共性
  • 第三节 作品音响效果的共性
  • 第三章 李斯特对舒伯特作品的异性表达
  • 第一节 李斯特改编曲对声乐声部的体现
  • 1、对旋律音八度的处理
  • 2、对旋律音和声的加密
  • 3、对旋律音装饰性处理
  • 4、对旋律音炫技性处理
  • 第二节 李斯特改编曲对节奏的异性运用
  • 第三节 李斯特改编曲对音色的异性表达
  • 1、《纺车旁的玛格丽特》中钢琴音色的处理
  • 2、《水上吟》中钢琴音色的处理
  • 3、《魔王》中钢琴音色的处理
  • 结语
  • 参考文献
  • 后记
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