云南艺术学院文华学院云南昆明650102
对于初学表演、主持的人来说，舞台上的视线交流和走位，非常重要。通常在朗诵时，眼神要做到“稳”、“准”、“神”。“稳”即为眼神较稳，不漂移，不扫台，不到处乱瞟；“准”指眼神看的位置要准确，到位；“神”指眼睛要有神韵，炯炯有神，透露着自信，为观众传递信息和情感。眼神还要根据作品需要进行情感和位置的变化。站位，要根据所表演的内容，进行设计，专业程度不同，设计出来的走位、站位动作越好。走位，就要根据表演的内容，进行科学合理舞台调度。初学者，要学会科学的视线交流和舞台走位，这样才能在表演中，得心应手，自然大方的表演。
一、眼神的交流
眼神的交流在表演中非常重要，眼神可以感染观众，带动观众的情感。眼神的交流分为与观众的交流、与对手的交流、手部动作与对手和观众的交流几个方面。
（一）、眼神与观众的交流
通常情况下，在台上表演时，演员是处于独立的表演空间的。表演者的眼睛要平视前方，不能直视观众。因为舞台是有高度的，如果直视观众，会使表演者眼神位置较低，影响表演效果。某些表演内容需要与观众交流时，可以在观众区找几个交流区域，交流区域分为前中后。
观众区
123456789
舞台区
1-11-21-31-41-51-61-71-81-9
2-12-22-32-42-52-62-72-82-9
3-13-23-33-43-53-63-73-83-9
舞台定位及视线交流图
1、中区视线交流点的定位
通常情况下，视线交流点大多集中在中间区域，中间区域通常在观众区的第5排前后，在这一排选取左中右三个点，根据内容，确定具体使用一个点，或者三个点。如果把观众区分为平均的9个部分，我们可以将“1、2、8、9”四个较远的区域去掉，因为，如果看向左右两边这四个区域，会使视线倾斜较大，影响表演者的表演效果。以“5”区为中间，如果同时在“4、5、6”三个区找视线点，会使视线交流点太过于接近，在表演过程中，没有太明显的眼神区分。所以，最理想的点，是选取“3、5、7”这三个点作为通常情况下的最佳视线点。
2、后区视线交流点的定位
当表演内容需要表演者将视线交流点定位在远处时，我们可以选取观众区最后排中间和最两边的三个点。例如演员表演时，有向远处群山大喊的内容。通常两个人的视线要展现最远的距离，表现向着远处的山峰在呼喊！所以视线点要定位在两个人站位相对较远的最后排观众区的对角线的角落。
3、前区视线交流点的定位
最近的视线交流点，多用在与观众互动交流，将观众融入故事中时使用，选取的点与中间区域的视线交流点相同。通常为3、5、7三个点。
例如表演者在台上卖花，找人，都可以将观众变成表演区的临时演员，然后选取以上位置的交流点进行互动交流。
当表演者在台上表演不需要与观众直接交流时，表演者的视线也很重要。通常情况眼睛平视前方，固定在这一个区域内。
（二）、眼神与对手的交流
当与对手交流时，眼睛要直视对方，当对方有具体的动作和走位时，可将眼神集中在对手的动作和走位上，然后再转回和对手进行眼神交流。
（三）、眼神手部动作的配合
手部动作的交流分为三个方面：
首先，当手上有固定动作时，眼神可以直视前方，展现自信；其次，当手上有移动的动作时，眼睛可以配合手上动作，平视前方，和手上动作保持平行移动；再次，当动作是在手中展现时，眼神可以聚集在手上，在手与前方视线区之间自然转换。再次，头部动作变化较大，通常有从左到右，从上到下，从下到上等。头部运动要配合手部动作的运动轨迹。即面向前方，眼睛直视前方，头部和眼睛与手部动作平行向相同方位保持平行移动。
二、舞台站位
演员在台上表演，每一个站位，都决定着舞台表演的效果。如果表演者过于集中，或过于偏向一边，就出现了偏台的问题。所以，合理的舞台站位，可以让舞台看着更美观大方。我们先将舞台横向分为三个部分用两条线将三个部分隔开，演员一般是在舞台的第二部分表演，移动后的站位多集中在分隔区域的两条线上。我们再将舞台纵向分为平均的9分区域，当有一位朗诵表演者，可以站在舞台的中央或者黄金分割点上，黄金分割点即舞台的6.18位置。当有两位朗诵表演者时，可以站在“4”和“6”两个点上；当有三位朗诵表演者时，可以站在“3、5、7”三个点上；当有三位朗诵表演者和一位旁白时，可以站在“1、4、5、6”四个点上，或“9、4、5、6”四个点上，“1”和“9”两个点为旁白表演者的站位点。
舞台上，区域划分的线并不是真实存在的，区域位置要在表演者心中。这就需要演员事先对舞台的区域面积有大体的了解和掌握，同时还要有丰富的舞台经验。可以预先在舞台上用红色的胶布粘一个十字作为站位点。这种胶条标识站位法在电视节目录制中经常使用。在表演过程中站位出现偏差时，可以在表演中，自然的走动，来调整自己的站位。
舞台表演时，站位会发生变化。我们把从一个站位变成另一个站位的移动过程称为走位。走位时，演员一定要走到位，而且要选定好自己的下一位站位，走位过程中，不能遮挡后面的表演者，如果搭档无意间挡住了自己的位置，可以随机在表演过程当中，自然的移动自己的站位。表演过程当中，也不能背台，即演员不能长时间背对观众。
三、舞台走位
普通的脚上走位较为简单，一般分为向前、向后、向左斜前方、左斜后方、右斜前方、右斜后方几个方位，速度分为正常速度，快速和慢速。稍复杂的走位路线通常为“之”字形。为了更好的展现舞台效果，通常会设计很多较难的走位，复杂走位要根据角色、剧情发展、台上角色相互配合几个方面进行编排。
表演者在舞台上的视线交流和走位，是一门学问，同时也是一门艺术。初学者要掌握最基本的知识，而表演艺术家们，则可以将其运用自如，变成表演的一部分。所以，视线交流和走位，是舞台表演最基础的内容，也是最实用的内容。以上列举的，仅是一般情况，视线的交流和走位，还需要表演者在表演过程当中，不断积累经验，视线交流更自然，更能随情感而动，走位在随意中轻松完成。
参考文献：
梁伯龙、李月主编《戏剧表演基础》，文化艺术出版社，2004年11月.
赵兵、王群著《朗诵艺术创造》格致出版社，2008年4月.