写意花鸟画的装饰性语言探究

论文摘要

M·B阿尔巴托夫在《美术通史》中有言“一切造型艺术包括两个方面，其中一个叫作‘模拟的’，也就是‘造型本身’方面。另一个叫作‘装饰的’或者‘形式的’方面。”装饰性是艺术的一种形式和手法，它属于艺术形式的范畴。而且和其他的手法一起被是用来达到艺术效果。装饰性存在于一切艺术之中，中国绘画艺术非常特别的便是具有较强的装饰色彩，这也是中国绘画艺术的一个特征。以时代之变分，花鸟画独立以后有四个清晰的时期：一是唐、五代、两宋，以工笔形态为主并达到高峰的时期；二是北宋起画法向水墨发展，至元代实现了水墨转型的时期；三是明、清两代以水墨大写意形态为主并达到高峰，同时是多元化形态发展的时期；四是近现代，花鸟画吸收西方艺术，在继承和革新中多元化形态发展的时期。本文将从中国绘画美学为出发点，以写意花鸟为切入点，依次从章法、笔墨、用色三个方面，对中国传统写意花鸟画所呈现、暗含和折射出的装饰性进行分析，并着重探索“装饰”因素在现代花鸟画中将如何运用,深入研究“装饰性与绘画艺术性”在写意花鸟画中的统一,并就两者之间运用的“度”进行梳理、分析和论述，从而使我们对花鸟画的传统审美和现代理念有更深入的了解、认识，进而对花鸟画的创作实践和理论研究有所补益。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 一、“写意花鸟画的装饰性语言”问题的提出
• 二、国内外研究现状
• 三、 《写意花鸟画的装饰性语言探究》的研究内容和意义
• 第一章 传统绘画的装饰情节与花鸟画的发展
• 第一节 对“装饰”和“绘画艺术”的解读
• 第二节 从“花鸟图案”到“花鸟画”的装饰形态
• 第三节 从“装饰性”到“绘画艺术性”的提升
• 第二章 明清大写意花鸟画语言的特征
• 第一节 经营位置，善变章法
• 一、 “诗书画印裱”于一体的形式美
• 二、 恒定构图的形式规律美
• 三、 “胸有成竹”的取象美
• 第二节 “骨法用笔”，“气韵生动”
• 一、 线条独具的装饰特征
• 二、 线条构成的视觉韵律
• 第三节 “随类賦彩”，运用奥妙
• 一、 “随类賦彩”的装饰美
• 二、 黑白之间的气象美
• 第四节 平而不平，意味深远
• 一、 画幅形式的“多样”美
• 二、 画面身影的“诱惑”美
• 三、 意趣绝妙的“留白”美
• 第三章 现当代大写意花鸟画装饰性语言的拓展
• 第一节 现当代大写意花鸟画的新形式
• 一、 超越传统与平面装饰的现代形式
• 二、 “心象”色彩与“物象”色彩的现代趣味
• 第二节 现当代大写意花鸟画的新形态
• 一、 “书写性”是写意画的发展正途
• 二、 “笔墨”是写意画的性灵旨趣
• 第三节 现当代大写意花鸟画的装饰之“度”
• 一、 “装饰性”不能削弱其绘画艺术性
• 二、 “装饰性”不能等同于装饰画及图案化
• 结语
• 参考文献
• 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果
• 致谢