以约翰·凯奇为代表的先锋音乐论

论文摘要

本文研究的西方先锋音乐是特指1945年第二次世界大战以后的西方出现的带有实验性质的新音乐。在这个时期里,二战后的社会因素促成了音乐家们推陈出新,先锋音乐家们否定了传统音乐的技法和表演形式等因素,在作品中频繁更替新的技法,创造新的音色,力图让自己的音乐与众不同。随着社会的发展,世界各国的交流更进步,不仅仅是在科学技术上,在文化、艺术、宗教等方面都有了更深的学习交流,西方的音乐家们接受并吸收了东方文化的精髓,东方的音乐家也与西方文化艺术融会贯通。约翰·凯奇作为先锋音乐的主要代表之一,他的创作和思想影响了当时世界上一大批作曲家。本文中笔者会详细的论述约翰·凯奇的音乐创作。事物总是有两面性,先锋音乐的发展固然推动了西方音乐的前行,但是由于作曲家在创作中过度的求新、求异,导致西方先锋音乐中出现了方方面面的问题。本文的正文分为三个部分：第一部分：首先介绍西方的先锋音乐具体的发展,定义,流派演变。第二部分：先锋音乐之所以在音乐史上有举足轻重的地位,因为它开创了不同于以往传统音乐的新技法、努力创造实验新的音色,另外在这个时期内先锋音乐家们受到了社会发展和源源不断的新思想影响,特殊的时代造就了特殊的作品。随着东西方国家的交流学习逐渐增多,东方文化在西方慢慢生根发芽。本章节主要讲述印度哲学、日本禅宗、中国《易经》对先锋派作品的影响,受这种影响最深的莫过于约翰·凯奇的作品。先锋音乐的创作也在科技发展中汲取灵感,乐器的制作、音乐形式的创新,很多都是受到了科技发展的影响。除了音乐之外,其他的艺术形式也对先锋音乐产生了不可忽视的作用。然后从先锋音乐的代表人物美国作曲家约翰·凯奇入手继续了解,同时期在中国,谭盾作为文革后第一批大学生,带有强烈的时代思想的烙印,他们完全摒弃了传统的价值观,从中央音乐学院毕业后,谭盾去美国学习西方现代音乐。在美国他结识了约翰·凯奇,传承了凯奇的思想,在自己的作品中,他把这种西方先锋音乐的特性展现的淋漓尽致。第三部分：介绍先锋派音乐独特的风格特点,另外由于先锋派音乐的没有掌握好作品中的平衡,导致作品中新技法堆积、节奏混乱,声音效果不悦于耳。有的作品甚至走上了“行为艺术”的道路,严重脱离了音乐的本质。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 选题目的和意义
• 研究现状
• 论文结构安排
• 1 先锋派音乐的定义与流派
• 1.1 先锋派音乐的定义
• 1.2 先锋派音乐的流派
• 1.2.1 序列音乐
• 1.2.2 电子音乐
• 1.2.3 偶然音乐
• 1.2.4 音色音乐
• 1.2.5 简约派
• 1.2.6 新浪漫主义
• 1.2.7 第三潮流
• 1.2.8 拼贴音乐
• 2 先锋派音乐的特性
• 2.1 技法的创新
• 2.2 实验与发明
• 2.3 博采众长
• 2.3.1 东方文化与先锋音乐
• 2.3.2 科学技术与先锋音乐
• 2.3.3 其他艺术学科与先锋音乐
• 2.4 个案分析:约翰·凯奇与谭盾
• 2.4.1 约翰·凯奇的偶然音乐
• 2.4.2 谭盾:先锋派音乐精华的承载者
• 3 风格与局限性
• 3.1 先锋派的音乐风格
• 3.2 无序之效
• 3.3 音乐还是行为艺术
• 结语
• 图表
• 参考文献
• 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果
• 致谢