论文摘要
本论文选择当今仍活跃于国际乐坛的美国作曲家约翰·科瑞里亚诺(JohnCorigliano,1938～)的6部乐队作品为研究对象,并结合其在文化背景、美学观念、审美趣味等方面的形成,以及由上述因素所导致的作曲技法为视角,发掘其管弦乐配器法的“继承”与“发展”。并通过具体写法的“透视”与“分析”,对科氏在6部乐队作品中的音色、织体及具体的配器手段等方面进行梳理与研究,从而取得相应的结论。论文由导论、正文及结论组成。在导论中,首先对论文选题的缘起及本论题的意义做了简要的论述,并对美国当代音乐中“回归”现象做了概括性的梳理,同时对6部乐队作品的研究文本做了概况的介绍。正文由五个章节组成,前三个章节主要是对6部乐队作品的横向音高结构与织体、纵向和声结构以及复调结构与织体等诸因素分别进行了研究。在上述作曲技法的基础上,对各种技法的相互渗透、相互融合、相互对比也做了较为深入地分析,并归结出这些技法导致的织体的形成、音色的处理等直接影响管弦乐配器风格的各种因由。第四、五章是在前三章的基础上从宏观上对乐队的编制、乐队的摆放位置及多维声向的形成与意义做出详细的研究与论述。随后又在微观上对管弦乐配器中特殊演奏法的运用,不同音区的运用与处理,以及纵向多声部结构中的配器特征等方面也做了较为详实的分析与论述。在结论中,对科瑞里亚诺6部交响乐作品的技法特征、管弦乐配器的风格特点及形成其风格诸因素的缘由做了概括的总结。
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摘要ABSTRACT导论第一节 选题的缘起及立意一、选题的缘起二、选题的立意第二节 生平及创作风格的形成与发展一、生平二、创作风格的形成与发展1,早期音乐创作（1959～1974）2,影响其风格形成的若干因素与作曲风格的转变（1975～1988）3,风格的成熟期（1989～当今）4,影视音乐的创作与成就第一章 横向织体形态（线条性或动机性因素）的音色处理第一节 音级集合、序列构成的织体形态与音色处理一、音级集合构成的织体形态与音色处理1,呈示型音色统一与局部染色的运用2,展开型音色对比与音色节奏的运用二、十二音序列构成的织体形态与音色处理1,点描式织体的运用2,音色旋律织体的运用第二节 调式音阶构成的织体形态与音色处理一、主调音乐中线条性因素的织体运用与音色处理二、主调音乐中"呼应"与"转接"的织体形态与音色处理第二章 纵向织体形态（点状、块状与面状）的音色处理第一节 由十二音和弦构成的纵向点、面状织体形态及音色处理一、不同乐器组间"点状"织体与音色"层"的溶合二、相同乐器组中"面状"织体与音色"层"的对比第二节 由单一和弦构成的和声"场"及其织体形态与音色处理一、弦乐音色在和声"场"中的结构作用二、其他乐器组在和声"场"中的"色彩性"强调第三节 由音簇构成的织体形态与音色处理一、音簇在不同音区的纵向对比与音色处理二、音簇在不同音区的横向对比与音色处理第三章 纵横织体形态（复调）的音色处理第一节 模仿式复调织体及音色处理一、由同类音色构成的模仿式复调织体二、由对比音色构成的模仿式复调织体第二节 对比式复调织体态及音色处理一、不同主题材料构成的对比式复调织体与音色处理二、由不同速度构成的对比式复调织体与音色处理三、由"拼贴"构成的对比式复调织体与音色处理第三节 微复调织体形态及音色处理一、由微复调构成的模仿式织体与音色处理二、由微复调构成的对比式织体与音色处理第四章 乐队编制与多维声向的运用第一节 乐队编制的"多样化"一、常规编制中新音响的运用1,特殊演奏法的运用2,不同音区的运用与处理二、"局部"非常规编制与新音源的运用1,"局部"非常规编制的运用2,新音源的运用第二节 多维声向的运用一、早期音乐中多维声向的运用二、20世纪音乐中多维声向的运用三、科瑞里亚诺乐队作品中多维声向的运用第五章 纵向多声部结构中的配器特征第一节 纵向多声部结构中的声部个性化处理一、由纯音色构成的声部个性化二、由同类乐器构成的声部个性化第二节 非常规排列在纵向多声部中的运用第三节 限定与非限定因素在纵向多声部中的结合第四节 力度对位在纵向多声部中的运用结论参考文献附录一:多维声向的形成及其相关的概念附录二:约翰·科瑞里亚诺作品分类目录
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标签：科瑞里亚诺论文; 管弦乐配器法论文; 音色论文; 织体论文;
