“文革”期间中国大陆与香港地区漫画及连环画的对比研究

论文摘要

众所周知,1966年5月至1976年10月的“文化大革命”,使党、国家和人民遭到建国以来最严重的挫折和损失。但是却在这十年里,香港作为一个本属于中国领土的一个城市,却在英国殖民统治下,在这国内空白的十年里,无论在经济上,人文上都在飞速发展,其中就包括漫画与连环画。本文正是从香港的角度出发,除了主要介绍在这10年里香港漫画与连环画的发展历程及作品外,还要与同时期的国内漫画做个比较,包括在题材上,绘画风格上,作品思想上,表现手法上等,解剖“为什么同是中国一部分的香港漫画及连环画普及性这么强?”的原因。在这比较之下,我们就可以清楚了解,为何当代中国的漫画与连环画发展缓慢,而且缺乏创意,本人觉得很大情况下是在这国内空白的时期,中国的连环画与漫画的停滞不前的影响所造成。题材单一,市场力不足,没有读者定位,相互抄袭等等的弊端,很大程度是因为“文革”时期,领导人对漫画与连环画的遏制和约束说造成的。对于香港来说,并没有什么文革时期,所以他们的漫画与连环画的发展是的“线性的”,自由的,没有像国内漫画与连环画的发展出现断层,或者强制要画某一种类的漫画。通过比较我们会清楚了解到这空白期,中国连环画与漫画本应该经历的阶段,在香港呈现的“微缩版”,尽管我们没有经历这段时期,但是通过介绍,比较等,用香港当时的发展阶段状况,填补国内的空白,让我们可以知道我们缺少了什么,使得中国的漫画与连环画今后发展更健康,更完整。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 1.1 漫画与连环画的由来及分类
• 1.2 60年代前香港漫画的历史背景及发展史
• 第二章 "文化大革命"期间"港式"漫画与内地连环画的发展及特征（1966-1976年）
• 2.1 结合群众的"港式"漫画的诞生与特征
• 2.2 满足政治需要的"文革"时期国内的样板戏连环画
• 2.2.1 "样板戏"连环画产生的历史背景
• 2.2.2 "样板戏"连环画的特点归纳
• 第三章 "文革时期"香港各类漫画的百家争鸣
• 3.1 单行本
• 3.1.1 60年代末至70年代初香港的单行本
• 3.2 漫画杂志
• 3.2.1 60年代末至70初年代的香港漫画杂志
• 3.3 时事漫画
• 3.3.1 60年代末70年代初的香港时事漫画
• 3.4 儿童读物
• 3.4.1 60年代末70年代初的香港儿童读物
• 第四章 "文革"时期香港与内地的连环画与连环画报的比较
• 4.1 香港的漫画报与内地的连环画报
• 4.1.1 "文革"时期的香港漫画报
• 4.1.2 "文革"时期国内的连环画报（包括"文革"前后）
• 4.2 "文革时期"香港与内地的连环画
• 4.2.1 "港式"连环画
• 4.2.2 "样板戏"连环画
• 第五章 《烽火英雄》与《烽火少年》
• 5.1 《烽火英雄》的介绍
• 5.1.1 原版漫画的来源
• 5.2 《烽火少年》的介绍
• 5.3 《烽火英雄》与《烽火少年》的对比
• 5.3.1 出版的模式对比
• 5.3.2 封面与封底的对比
• 5.3.3 扉页的对比
• 5.3.4 第二页的对比
• 5.3.5 画面模式对比
• 5.3.6 主角的对比（衣服、装饰等）
• 5.3.7 配角的对比（衣服、服饰等）
• 5.3.8 反动派"日寇"的对比
• 5.3.9 群众演员的对比
• 5.3.10 场景和背景的对比
• 第六章 结论
• 参考文献
• 发表论文
• 致谢
• 附录 （《财叔》与《烽火少年》连环画复印全稿）