山西现当AI写作意花鸟画发展现状的研究

论文摘要

现今,美术理论界对当代美术史的研究鲜有重视,对当代地域性的美术史的研究则更为不够。地域性的绘画风格,在当代美术现象中普遍存在,并且对主流画风有着巨大影响。山西在历史上就绘画而言突出的是版画和山水,写意花鸟画作为整体的力量一直没有突显出来,从唐代花鸟画作为独立的画科和人物、山水分离之后,到明清时期大写意花鸟画的发展,山西很少有大家出现。山西花鸟画在历史上的沉寂主要是由于自然条件不适合花木生长,地理位置距离南方较远,缺少一种自然氛围的熏陶。进入二十世纪以后交通工具虽然发达了,但那时的中华民族战乱频繁,像整个大环境一样,山西的花鸟画并未有大的建树。建国后,在“文革”的十年中,花鸟画遭受了极大的摧残,山西的花鸟画也遭受了毁灭性的打击。直到改革开放后,交通工具的进一步发达缩短了南北距离,再加上山西是华夏文明的发祥地之一,有着深厚的文化根基(包括民间美术),以及吴德文先生来到山西,将“海上画派”的精神、技法传入山西,山西的写意花鸟画才逐渐发展壮大起来。吴德文先生培养了一大批弟子,他们以裴文奎为代表。这一大批中青年画家正值人生的黄金之年,思想活跃,人生经历丰富而且适应能力强,没有框框,没有约束,敢于创新,勇于实践,无论从创作功力,创作思想和创作精力上无疑都进入了一个最佳状态。这一批画家是山西写意花鸟画坛的中坚力量。几百年波澜不兴的山西花鸟画坛在这一代人身上大放异彩并走向现代,为山西写意花鸟画史上留下了浓重而辉煌的一笔。本文首先从自然条件、地理位置、文化积淀几方面来论述,旨在全面归纳山西现当AI写作意花鸟画的发展状况,为进一步研究山西现当AI写作意花鸟画奠定基础。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 文献综述
• 绪论
• 研究缘起
• 研究对象
• 研究目的
• 第一章 山西写意花鸟画的历史状况
• 1.自然条件
• 2.地理位置
• 3.文化背景
• 4.小结
• 第二章 山西现当AI写作意花鸟画的渊源
• 2.1 "海上画派"对山西现当AI写作意花鸟画的的影响
• 2.1.1 "海上画派"产生的历史背景及艺术特点
• 2.1.2 "海上画派"主要画家的风格特点
• 2.1.3 "海上画派"精神、技法传入山西的途径及对山西写意花鸟画的影响
• 2.2 "民间美术"对山西现当AI写作意花鸟画的影响
• 2.2.1 山西民间美术的文化因素对山西现当AI写作意花鸟画的影响
• 2.3 小结
• 第三章 山西现当AI写作意花鸟画的面貌
• 3.1 时代背景
• 3.2 艺术风格
• 3.2.1 雅俗共赏
• 3.2.2 中西融合
• 3.3 代表画家
• 3.3.1 画院画家
• 3.3.2 学院画家
• 3.3.3 院外画家
• 第四章 山西现当AI写作意花鸟画存在的问题及发展思路
• 4.1 山西现当AI写作意花鸟画存在的问题
• 4.2 山西现当AI写作意花鸟画发展的思路
• 结论
• 参考文献
• 附录
• 后记