感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究

论文摘要

本文主要针对音乐审美中的感性聆听方式、感性能力以及有效的审美判断所需具备的感性要素展开研究。其中主要涉及到以下几个问题:音乐体验作为一项纯感性活动,感性在其中是否有能力完整而有序地把握声音的进展?如果感性有这样的能力,那么它是先验的还是经验的?感性先验能力与感性经验之间又有怎样的关系?进而,对于有效的审美判断而言,主体需要具备怎样的感性能力,或者说,感性需要具备怎样的关键要素才能准确地切入音乐作品并合理地统摄声音的进展?因此,本文从具体音乐作品的感性过程的描述和反思入手,探讨感性是否有能力有序地把握声音的过程,并分析感性统摄声音的方式在经验中具体表现为几种类型。在此基础上,论文针对感性组织和结构声音的能力展开研究,在合理汲取康德先验感性的相关理论成果之后,相继研究听觉感性的先验能力及表现方式、听觉感性的经验要素和作用方式,并探讨了感性先验与感性经验的关系以及通过具体音乐作品研究二者共同作用下所导致的感性结构化体验过程。最终,在感性能力的研究基础上,本文归纳总结出音乐审美判断形成所需要具备的感性要素和条件。与此相应,本文在确定主体感性方式和感性能力为研究重点的前提下,进一步确定与感性问题相关的事项和理论,并充分汲取和利用康德哲学中相应的理论资源,架构合理的理论台阶:在吸收康德先验感性论的成果基础上,本文研究了听觉感性中的先验能力及表现方式;在借鉴康德对想像力和统觉等知性能力的研究上,本文分析了结构化感性体验过程之后,音乐意义是如何获得的;在参照康德对判断形成的逻辑机能的归纳以及“审美四契机”的基础上,本文在音乐审美的范畴中提出了感性契机的假说。除了以相应的哲学理论推动问题之外,本文还通过对多部音乐作品具体而深入的感性分析,来驱动本文研究的进展,并以此来证实本文观点上的合理性。此外,本文还提出了“感性声音结构”这一具有原创性的术语,它对于本文的研究起到了关键意义。感性声音结构在本文的论域中是指:在感性自身的秩序感和结构能力的作用下,感性对聆听过程中接受到的音响进行整理和组织之后显现的声音表象结果。也就是说,在具体的音乐审美过程中,感性表现出对零散的音响材料进行选择的能力,并且按照感性中固有的时空形式重新对材料进行结构和组织,最终在感性中形成具有意义的声音系统。通过上述各项,本文将回答:感性有能力在聆听过程中整理和组织声音材料,并形成有序的感性声音结构。感性的结构能力来自于先验结构潜能,但这种先验能力只有在经验的作用下才能成为感性的现实能力,并在经验性感知中表现出感性的结构性,音乐作品的感性聆听过程实际上就是基于感性能力基础上的结构化体验过程。而获得有效的音乐审美判断需要主体具备相应的感性能力和知性能力,这种能力是在感性经验中发展的。本文在针对感性声音结构和音乐审美判断形成的感性契机研究之后,得出的结论为:音乐审美是建筑在感性声音结构基础上的结构化审美体验过程,同时在想像力和统觉的综合作用下,最终获得有效的音乐审美判断。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论 感性声音结构问题的提出和它所讨论的范围
• 一、感性声音结构问题的有关背景及其学科范畴和研究程序
• 二、感性声音结构及其相关问题的研究现状
• 三、本论文中涉及的几个相关问题
• 引用参考文本
• 第一章 感性声音结构的建构方式
• 第一节 音乐审美中的感性及相关问题
• 一、音乐是以纯感性方式进行审美的艺术
• 二、音乐审美中的感性的基本属性分析
• 三、本论文研究感性的方式及程序
• 第二节 以调性为主导的感性方式
• 一、调及调性功能的感知特征
• 二、调性音乐作品的感性描述和分析
• 三、以调性为依托的感性声音结构
• 第三节 以音调为主导的感性声音结构方式
• 一、音调的感性表现方式及内涵
• 二、以音调为主导的音乐作品感性描述和分析
• 三、以音调为主导的感性声音结构
• 第四节 以其他方式为主导的感性声音结构方式
• 一、音色的感知特征和感性分析
• 二、节奏的感知特征和感性分析
• 三、力度的感知特征和感性分析
• 四、以节奏、音色、力度等要素为依托的感性声音结构
• 第五节 本章小结
• 引用参考文本
• 第二章 感性声音结构的先验潜能及经验显能
• 第一节 康德的先验感性形式
• 一、康德《先验感性论》中的时空观
• 二、康德《先验感性论》的哲学批判及其价值
• 第二节 听觉感性中先验潜能的表现
• 一、听觉感性中空间先验形式的表现
• 二、听觉感性中时间先验形式的表现
• 三、先验感性形式中的时间和空间关系及意义
• 第三节 听觉感性中经验能力的显现
• 一、空间先验感性形式在经验中的显现
• 二、时间先验感性形式在经验中的显现
• 三、感性声音结构在经验中的显现
• 第四节 感性声音结构的内涵及音乐美学意义
• 一、音乐美学中相关概念的界定
• 二、感性声音结构的内涵
• 三、感性声音结构的音乐美学意义
• 第五节 本章小结
• 引用参考文本
• 第三章 感性声音结构之上的意义彰显
• 第一节 音乐审美经验的构成要素
• 一、音乐形式规范及历史风格的认知
• 二、主体听觉经验
• 三、个体审美情感经验
• 第二节 审美经验在审美体验中的作用方式
• 一、认知经验在感觉中的消融
• 二、声音感知及理解能力在感知、情感经验中的提升
• 三、音乐审美作为纯感性的体验过程
• 第三节 音乐作品的结构化体验
• 一、音乐审美的结构化体验
• 二、理查·斯特劳斯《死与净化》（Op.24）的结构化体验过程分析
• 三、由此得到的结论
• 第四节 音乐意义在结构化审美体验中的显现
• 一、音乐意义的内涵及其显现方式的相关论述
• 二、想像力对感性的规定性和感性内容的综合
• 三、音乐意义在先验统觉上的显现
• 第五节 本章小结
• 引用参考文本
• 第四章 音乐审美判断的感性四契机
• 第一节 感性质的契机
• 一、质的原理—作为知觉的预测
• 二、感性质的契机—感性声音结构建立的本质规定
• 第二节 感性量的契机
• 一、量的原理—关于直观的公理
• 二、感性量的契机—感性状态的程度限定
• 第三节 感性关系的契机
• 一、关系的原理—经验的类比
• 二、感性关系契机—多层次声音对比在感性状态中的展现
• 第四节 感性模态契机
• 一、模态的原理—一般经验思维的公设
• 二、感性模态契机—感性声音结构自身的模态认同
• 第五节 本章小结
• 引用参考文本
• 结论
• 一、感性声音结构
• 二、音乐审美判断及感性契机
• 三、结语
• 附录一: 吴佳/音乐美学博士学位论文引用参考文本
• 附录二: 吴佳/音乐美学博士学位论文音乐作品个例
• 附录三: 吴佳/音乐美学博士学位论文人名索引
• 后记