中国山水画积墨法语言分析 ——以龚贤绘画为例

论文摘要

本文通过对中国山水画艺术中积墨法在作品中的表现以及各个朝代对积墨法的运用为研究，结合龚贤山水画，全方位研究中国山水画积墨法这种语一言形式。从而透视出积墨法在中国山水画中的重要作用。在中国山水画发展过程中，山水画有着独特的艺术语言，所以历代和现当代学者都进行了深入的研究，我们对积墨法语一言的研究与借鉴，不断地在实践中体悟民族文化的真谛和传统艺术的奥妙，无疑将为当代山水画创作打下基础，成为当代山水画走向辉煌的起点。山水画作为中国中国绘画的主流包涵了笔墨语言的各种操作技法和审美规范。笔墨语言作为中国山水画的表达形式与呈现状态，在山水画的形成和发展中表现的十分明确。山水画语言是构成山水画风格外在形态和内在意蕴的表达体系，也是山水画创造者区别于他人的符号和特征。山水画语言的生成和挖掘是艺术创造玉客观相结合的过程。纵观中国绘画史，众如星斗的先贤大师穷极一生以他们强力的绘画语言和丰富的文化精神.内涵构筑成一座座令后人折服却难以逾越的奇峰异峦。像黄宾虹，李可染，贾又福等山水大家，都对积墨法有了更深入的认识和理解。积墨法具有浑厚华滋之韵，系山水画笔墨之精华。学习积墨法，要掌握其层层积累之要领，体现山川壮丽雄伟和人文精神内质之凝聚，使山水画更具新意和活力。把积墨法的传统认识提高到了一个新的层次。我们再来看龚贤的山水画，他是用严谨的积墨方法把山石的形态表现的很具体，他的画面里压倒一切的黑色，是大自然的象征，又是在历史的流逝中饱尝着一种冲动和压倒一切的力量。他通过强烈的自我表现手法，描绘祖国的大自然。他从传统中来，并发展了传统。造型构图空间处理，黑白的巧妙运用都不与人同。开创了具有强烈冲击力的新境界。任何民族也无法触犯的中国文化和特有的冲击力和感染力。

论文目录

• 摘要
• 英文摘要
• 第1章 绪论
• 1.1 选题目的
• 1.2 选题的意义
• 1.3 选题背景
• 1.3.1 国内背景
• 1.3.2 国外动态
• 1.4 结合科研课题及主要研究内容
• 第2章 积墨法的基本概述
• 2.1 积墨法的概念
• 2.2 积墨法的发展及对当今画坛的影响
• 第3章 积墨法的发展
• 3.1. 山水画科的出现
• 3.2. 唐代和五代两宋时一期的山水画及对积墨法的运用
• 3.2.1 荆浩及对积墨法的运用
• 3.2.2 五代时期山水的发展董巨对积墨法的运用
• 3.3 宋代山水及对积墨法的运用
• 3.3.1 北宋初期山水画中积墨法的运用
• 3.3.2 北宋后期山水画中积墨法的运用
• 3.3.3 米氏山水
• 3.4 元代的山水及对积墨法的运用
• 3.5 明清两代龚贤的出现把积墨法的运用达到鼎盛时期
• 3.5.1 明代山水画家对积墨法的运用
• 3.5.2 明末清初时期积墨大师龚贤的出现
• 3.5.3 近代山水大师对积墨法的运用
• 第4章 龚贤及龚贤山水中积墨法的运用
• 4.1 龚贤简介
• 4.1.1 龚贤对积墨法的运用
• 4.2 龚贤积墨法和宋代积墨法的比较
• 4.2.1 龚贤和宋人笔法比较
• 4.2.2 龚贤和宋人墨法比较
• 4.2.3 龚贤积墨法和宋人积墨法的异同
• 4.3 龚贤山水画的演变过程
• 4.3.1 “自龚”山水的出现
• 4.3.2 “黑龚”山水的形成
• 4.3.3 “黑龚”作品分析
• 4.3.4 “黑龚”与“白龚”作品比较
• 4.4 龚贤积墨法对现代画坛的影响
• 第5章 当今画坛积墨法艺术语言的运用
• 5.1 黄宾虹的山水艺术
• 5.1.1 黄宾虹对积墨法的理解
• 5.1.2 黄宾虹对积墨法的运用
• 5.2 李可染的山水艺术
• 5.2.1 李可染山水作品中对积墨法的运用
• 5.3 贾又福的山水艺术及对积墨法的运用
• 创新点及结论
• 创新点
• 结论
• 参考文献
• 致谢
• 攻读学位期间发表的学术论文目录