明代洪武至正德年间的翰林院与文学

论文摘要

明朝的翰林院文学在明代的文学史中占有重要的地位，尤其在前七子崛起之前，翰林院作家的创作为天下所景仰，风靡全国，成为明代洪武至正德年间文学创作的重要组成部分。明代翰林院的建制和翰林官员的升迁路径为培养纯粹的馆阁作家提供良好的制度保证。明初一大批作家对建立本朝的翰林馆阁文学进行理论探索，形成一定的共识，经过创作实践，逐渐出现了所谓“台阁体”的雏形。在诗歌创作上，数派并存的明初诗坛逐渐确立以《唐诗品汇》为宗的学习范本，确立明代馆阁诗歌宗唐的方向；在散文创作上，明代的翰林作家追溯馆阁文学的渊源，从理论上探讨要广泛地学习先秦、两汉、唐、宋散文，逐渐过渡到以“唐宋八大家”散文为学习对象的创作实践。在这个过程中，杨士奇起了决定性的关键作用。在永乐至正统年间，文坛上盛行以“三杨”为首、以翰林作家创作为主的台阁体，几乎达六十余年。在“台阁体”逐渐形成之前和流行之时，翰林院中也有部分作家的创作和三杨等人的创作存在着区别。随着“台阁体”流弊渐多，馆阁文学创作万喙一声，在景泰、天顺年间失去活力，但是这个时期翰林作家却很多，作品繁富。翰林作家的风格慢慢地出现了转变，有的创作艳体诗歌，有的创作风格雄奇的作品，有的讲求文采，有的原道宗经为文，等等。邱溶的创作早于李东阳，他提倡要实用为文、讲究考据，文风俊洁；以考证为文的观点为稍后于他的程敏政所遵循并在创作中付诸实践。成化至正德时期，李东阳重振翰林院馆阁文学，他和友人、学生组成以翰林作家为主体的茶陵派，这是一个创作上与三杨“台阁体”有一定区别的作家群体，体现为诗歌创作上既宗唐又出入宋元，散文创作上风格比较清峻整洁，注重文学特性。较之“台阁体”作品浓厚的儒家伦理道德思想，这个时期翰林院作家创作的文学意味比较强烈，儒家比德、载道的文学观有所减弱。但是兼具儒家学者身份的作家是明代翰林院的第一批馆阁作家，所以从明代翰林院建立的时候起，翰林文学即笼罩着浓厚的儒家思想，这种状况一直到成化、弘治年间都没有发生改变。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 前言
• 上编 综论
• 第一章 儒家经学思想与明代翰林文学
• 第一节 明初征召儒士及初建翰林院
• 第二节 明永乐以后儒士的作用
• 第三节 文学与文章的含义分析
• 第二章 北宋馆阁学士与明代翰林文学
• 第一节 《四库全书总目》所论典范意识
• 第二节 《四库全书总目》众提要论北宋馆阁文学
• 第三节 元明两代的翰林馆阁文学
• 第四节 明代翰林院文学的建设及其发展历程
• 第三章 明朝翰林文学中的地域性因素
• 第一节 西江派对翰林文学的影响
• 第二节 闽中诗派对翰林诗歌的影响
• 第三节 吴中翰林文学的成就
• 中编 作家作品论·明代洪武至景泰间的翰林院与文学
• 第四章 洪武年间的翰林院与文学
• 第一节 明太祖对文艺的干涉和翰林院作家的多种风格
• 第二节 翰苑文章第一家——明朝首位翰林学士陶安的创作
• 第三节 洪武初翰林院浙东派的主要作家
• 第四节 洪武间翰林院其他作家的文学成就
• （一）、洪武初翰林院其他作家
• （二）、明朝台阁体的开端——吴伯宗
• 本章小结
• 第五章 与三杨台阁体风格不同的翰林作家
• 第一节 永乐时以解缙为代表的翰林作家群
• 第二节 从解缙到杨士奇的过渡性作家——梁潜
• 第三节 台阁体鼎盛之时与之风格不同的翰林作家
• 第六章 台阁体
• 第一节 明代的台阁体和题材个案
• （一）、从馆阁之文到台阁体
• （二）、台阁之名辨析
• （三）、八体——翰林诗歌创作共同题材之个案
• 第二节 台阁体作家的创作及其文学理论
• （一）、永乐时的两位台阁体作家——尹昌隆、胡广
• （二）、三杨的创作
• 第七章 正统到景泰年间的翰林院与文学
• 第一节 台阁后期重要作家——王直、陈循
• 第二节 南陈北李与抗直的刘球
• 第三节 台阁体后期其他作家
• 下编 作家作品论·翰林馆阁文学的渐变与复振
• 第八章 天顺到成化间的翰林院文学创作
• 第一节 天顺年间的翰林内阁大学士作家
• 第二节 “天顺人才,一时极盛”
• 第三节 大家论——倪谦、邱濬
• 第四节 成化其他翰林作家与作品
• 第九章 成化、弘治年间的翰林作家
• 第一节 理学思想浓厚的翰林作家群
• （一）、杨守陈等翰林作家的创作
• （二）、陈庄体
• 第二节 成化、弘治翰林作家——大家论
• （一）、倪岳与程敏政
• （二）、吴地的翰林作家——吴宽与王鏊
• 第三节 李东阳及其门人的创作
• 简短结语
• 主要参考文献
• 后记