中国式灾难片：灾难类型的本土化发展

论文摘要

自从好莱坞第一批默片起,灾难和灾难景象就成为电影重要的一部分,灾难片的创作最早出现于20世纪初,“灾难片”这一术语在七十年代的才开始盛行,并成为一种新的类型样式开始成功赢得大量亮眼票房收入。M.格杜尔德在《电影术语图解》中将灾难片作为一种类型片划分在故事片中。国内灾难片起码在“灾难片”这一称呼上是舶来物,纵观中、西灾难电影史,国内灾难片的发展史实则是灾难片类型在国内具有明显本土特色的转化进程。本文以灾难片的本土化发展作为论述对象,主要运用比较研究,以西方灾难片为参照通过对于灾难片本土转化的追溯,讨论国内灾难片也就是灾难片本土转化的表现、本土化特征,以及造成灾难本土化的背景原因。以国内灾难片的创作思路和创新点为基础,展望灾难片的发展前景。首先界定灾难片的意义和范围,区别于其他容易混淆的电影类型。透过灾难片的多元化发展现状,可以看出灾难片已经不满于目前的发展现状,需要新的突破和创新(或者这种变化已经悄然开始),才可以不断地完善灾难片的发展。其次,通过对于国内灾难片也就是灾难片本土转化的发展历程的追溯,论述国内灾难片的本土化体现和特征,主要体现在内容安排、创作角度、主题思想表达等方面的转化,这些转化很大程度上是对于灾难片发展提出的具有创新性的思路和方向。造成灾难片本土化发展的原因是多方面的,最主要的是由于不同的文化背景、不同的创作传统以及不同水平的电影制作技术。通过这些分析和论述,可以看出灾难片目前处在发展的瓶颈期,本土化灾难片虽然还处于发展的初级阶段,但是本土化灾难片对于灾难主题的不同诠释和创新,不可否认给我们带来了一些关于灾难片发展前景的启示。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 绪论
• 1.1 国内外研究动态述评
• 1.1.1 国内研究现状
• 1.1.2 国外研究现状
• 1.2 拟解决的关键问题
• 1.3 课题的创新性
• 第2章 灾难片的定义及发展现状
• 2.1 灾难片的定义与界定
• 2.1.1 灾难片的定义
• 2.1.2 灾难片的范围界定
• 2.2 灾难片的多元化发展现状
• 2.2.1 灾难片的类型杂糅
• 2.2.2 灾难片多样的叙事策略
• 第3章 灾难片本土化的进程
• 3.1 西方灾难片的发展历史
• 3.2 灾难本土化的发展
• 3.2.1 1957—1999年间的灾难电影
• 3.2.2 20世纪后的灾难片
• 第4章 中国式灾难片：灾难片类型的本土转化表现
• 4.1 灾难片的本土化体现
• 4.1.1 塑造灾难公敌突出情感力量
• 4.1.2 展现宏大灾难现场宣扬主旋律
• 4.1.3 高科技结合温情现实主义叙事
• 4.1.4 小人物的大灾难
• 4.2 国内灾难片的本土化特征
• 4.2.1 灾难强调抢险救灾
• 4.2.2 分解灾难,内敛灾难元素
• 4.2.3 小视角大景观
• 4.2.4 主旋律突显乐观主题
• 4.2.5 多层灾难展现主题
• 4.3 国内灾难片与西方灾难片比较
• 4.3.1 传受意图差异
• 4.3.2 人物形象塑造
• 4.4 促成灾难片本土转化的主要原因
• 4.4.1 文化差异
• 4.4.2 电影创作传统差异
• 4.4.3 电影制作技术上
• 第5章 本土化灾难片的创作困境与发展前景
• 5.1 本土化灾难片的创作困境
• 5.1.1 国内灾难片中盲目的乐观
• 5.1.2 缺乏看待自然灾难的深度
• 5.1.3 缺乏准确的发展定位
• 5.2 灾难片的发展前景
• 5.2.1 尝试灾难剧本创作,寻求合作拍摄
• 5.2.2 不断完善,增强灾难片娱乐性、知识性
• 5.2.3 巩固稳定受众群体,发掘培养潜在受众群
• 5.2.4 探索长效发展,走向国际市场
• 结语
• 致谢
• 参考文献
• 附录1 参考电影
• 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果