论中国传统工笔画“意象色彩”的运用与表现

论中国传统工笔画“意象色彩”的运用与表现

论文摘要

中国传统工笔画的设色它既有符合客观物象色彩规律的一面,又有对具体物象色彩联想的一面,是既主观又客观的意象表达过程。本文主要分三个部分来阐述中国传统工笔画“意象色彩”:第一部分,在“阴阳五行说、儒家、道家”等中国传统色彩美学观中,审视并发掘传统色彩理念的时代精神与传统中国画设色之间的联系。第二部分,阐释“随类赋彩”这一传统设色理念它所传承的文化意义和文化内涵,领悟“随类赋彩”的本质,即随“意”赋色。结合古代遗存,主要通过论述传统工笔画“意象色彩”的应用手法与表现形式来剖析工笔画设色过程中“意象”的生成。第三部分,归纳出“随意赋彩”作为新的设色理念日益成为新时期重彩画家们自觉地运用与追求,形成多元化的格局。色彩,作为意象创建的绘画语言,在工笔画的创作中占有极其重要的地位。无论是人物、山水、花鸟还是民间壁画,其用色都凝注了中国传统色彩理念的时代精神,通过对中国工笔画特有的设色方式的运用,创造出情景交融、意兴充实的意境。

论文目录

  • 摘要
  • Abstract
  • 导言
  • 第一部分 中国传统色彩美学观
  • 一、五行色彩论
  • 二、儒家(孔子)的色彩观
  • 三、道家(老庄)色彩观
  • 第二部分 “意象色彩”在中国传统工笔画中的应用与表现
  • 一、“随类赋彩”的“意象”内涵
  • 二、传统工笔画“意象色彩”的物质基础
  • 三、传统工笔画“意象色彩”的应用手法
  • 四、传统工笔画“意象色彩”与其它“意象语言”
  • 五、“意象色彩”在传统工笔画应用中的具体表现
  • (一) 对比统一的“意象色彩”
  • (二) 单纯古雅的“意象色彩”
  • (三) 夸张变色的“意象色彩”
  • (四) “水之精灵”化意彩
  • (五) “意象色彩”风格多样
  • 第三部分“意象色彩”之展望
  • 结语
  • 参考文献
  • 致谢
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