“捏到向木，放刀直干”—汲取德国表现主义精髓后的中国“新兴黑白木刻”在当下文化环境中对我创作影响

论文摘要

20世纪30、40年代的中国美术正需要注入一些有人文关怀和现实批判的东西,打破当时风花雪月和隔膜于现实激情的现状,需要力量和叫喊的现实让当时的国人很快的接纳了这种来自西方的艺术语言。自新兴木刻运动之后迅猛发展开来,崇尚德国木刻中“不模仿,不复制,作者捏刀向木直刻下去”即“捏刀向木,放刀直干”充满“力之美”的艺术。近20年来,中国的版画也成多元态势不断发展扩大,创作中的不同的观念、手法、角度、题材都增加了版画表现的范围,现实主义的表现形式得到延伸、深化,多种视觉传达的文化信息,及对于边缘版画的形式探索,作品中个人意识强化,主动模式的创作精神,替代了封闭心里的群体观念。当代性的形式既是从造型中产生美感,亦是在精神上追求有为,艺术本体呈多样化趋势,如在形式中追求无精神性,那形式的面貌与作品内在的价值的辩证关系,必然是要拉开距离。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 图目录
• 前言
• 第一章 绪论
• 1.1 课题背景
• 1.2 课题创新点
• 第二章 20 世纪初期德国黑白木刻——被发扬光大的艺术奇葩
• 2.1 第一节 概念
• 2.2 第二节 形态特征及呈现
• 2.2.1 图像特征
• 2.2.2 刀法与印痕的处理
• 2.3 第三节 代表人物
• 2.3.1 卡尔·施密特—罗特鲁夫
• 2.3.2 弗朗兹·马尔克
• 2.3.3 凯绥?柯勒惠支
• 2.4 本章小结
• 第三章 中国新兴木刻运动——打响战斗的号角
• 3.1 第一节 新兴木刻运动的概念
• 3.2 第二节 新兴木刻运动时期的表现语言
• 3.2.1 形态的演化
• 3.2.2 图像特征
• 3.2.3 刀法与印痕的处理
• 3.3 第三节 德中版画的文化本质
• 3.4 第四节 德中版画表现手法的根本区别
• 3.5 第五节 代表人物
• 3.5.1 彦涵
• 3.5.2 黄新波
• 3.5.3 古元
• 3.6 本章小结
• 第四章 当代黑白木刻的艺术形式——时代的“转身”
• 4.1 第一节 当代性的定义
• 4.2 第二节 形式纯化中的造型乐律
• 4.3 第三节 内涵和外延
• 4.4 第四节 本章小结
• 第五章 从模糊概念到作者身份的转变
• 5.1 第一节 创作过程中的心态转变
• 5.2 第二节 攫取新的语言符号,探索个性发展方向
• 5.3 第三节 国际性民族性,地方性与个性
• 5.4 本章小结
• 参考文献
• 致谢