对写实主义表现手法的重新定位

论文摘要

西方现代文明的文化艺术观念和思潮直接或间接地影响着中国画坛,甚至“写实”二字成了保守、过时、陈旧、僵化的代名词,成了束缚艺术开放和艺术革新的绊脚石,成了阻碍艺术现代化的罪魁祸首,似乎只有彻底反叛和抛弃这个“写实”,才能获得艺术家主体的自由和解放。这种形而上学的偏执认识,一时搞得从事写实绘画的画家们纷纷放弃写实而投奔非写实的现代主义诸流派。 在这种写实主义表现手法被排斥,冷淡的情况下,写实主义绘画还有没有存在的价值?写实主义绘画究竟有没有生存发展的空间和生命力,它究竟应该向什么方向发展? 本文认为这些问题是当今社会艺术界一个很重要的问题,同时也是非常值得研究的问题,所以对写实主义绘画的重新认识和重新评价,以及重新定位是一件特别有意义的事情。 对此,作者试图以理论分析和创作实践相结合的方法,以批判和继承的角度来进行探索、分析、论证和探研,推论出“写实”主义绘画不是衰败,没落的艺术,而是有生存发展空间的,有永恒的生命力的艺术。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 1.1 课题背景
• 1.2 写实绘画的概念界定
• 1.3 写实与其它绘画的区别与关系
• 1.4 本文主要研究内容
• 1.4.1 写实绘画的特色与表现途径
• 1.4.2 写实绘画语言和境界
• 1.4.3 巨幅长卷画的构图
• 第二章 写实主义绘画的重新定位
• 2.1 写实绘画的生命力
• 2.1.1 一百年中国油画史的“回顾”
• 2.1.2 当今社会的写实主义
• 2.2 写实绘画的定位
• 2.2.1 新时期写实油画的主要表现途径和特色
• 2.2.2 写实绘画语言拓展
• 2.2.3 新写实主义绘画语言
• 第三章 写实绘画的发展观
• 3.1 写实绘画发展的客观条件
• 3.2 写实绘画发展的必然趋势
• 第四章 写实主义表现手法研究
• 4.1 写实艺术的语言和境界
• 4.2 写实艺术的创作风格
• 4.3 新历史画的写实语言
• 4.4 历史长卷画创作
• 4.4.1 巨幅长卷画构图
• 4.4.2 巨幅长卷画画面中心（整体联系中明确画面中心）
• 4.4.2.1 多个画面中心的构图法
• 4.4.2.2 长卷画构图中的疏、密对比，节奏与韵律
• 结论
• 参考文献