论文题目: 中国钢琴音乐创作与演奏的五度关系研究
论文类型: 博士论文
论文专业: 二十世纪中国音乐研究
作者: 秦川
导师: 王子初,韩钟恩
关键词: 五度关系,中国风格特色,自然律,听觉转化,触键
文献来源: 中国艺术研究院
发表年度: 2005
论文摘要: 中国风格钢琴曲是在学习西方传统技法的基础上发展起来的,从创作到演奏都离不开西方的影响,本文通过《小河淌水》不同版本以及具有代表性的中国钢琴作品的分析比较,发现五度关系及其延伸的五声性特点、同宫系统以及中国传统音乐中的调式音阶理论是中国风格钢琴作品的代表特征。在结合一些西方近现代作曲技法的钢琴作品中,五度关系特征依然具有显著的外部特征和地位,它是区别于西方传统大小调体系的主要特征,为中国风格钢琴作品自身特色的形成奠定了基础。从五度相生律角度解释五度关系特征的形成,为音响的实际处理和音程的功能倾向性提供了理论上的参考依据,但实践检验的道路还很漫长。演奏的实践正是利用平均律对自然律的替代作用,通过演奏技术的灵活运用为听觉的转化起到指引作用。触键的力与距离的关系构成了演奏技术理论的基础,它们的相互转化为演奏的二度创作开辟了更广阔的音响空间,中国风格钢琴作品的演奏特色就是在这一空间下与创作中的五度关系特征结合的产物,它最主要的表现还是与大小调体系对比下的对五度关系的强调和对三度关系的弱化。
论文目录:
引言
上篇 作曲技法的分析
一、从《小河淌水》看中国风格钢琴曲的和声
1.赵行道创作的钢琴独奏曲《小河淌水》
2.鲍.阿拉波夫创作的钢琴曲《抒情曲》
3.朱践耳创作的钢琴独奏曲《序曲第二号“流水”》
4.黎英海配伴奏的声乐曲《小河淌水》
5.丁善德创作的钢琴曲《小河淌水》
6.“小河淌水”的和声总结
二、具有代表性的中国风格钢琴曲的创作技法剖析
1.钢琴协奏曲《黄河》第三乐章分析
2.汪立三《涛声》的音乐分析
3.《“中西杯”中国风格钢琴曲获奖作品集》的音乐简析
三、中国风格钢琴作品的创作小结
下篇 演奏技法的分析
一、三种律制的对比所引出的话题
二、触键的基本原理
三、与触键相关的其它演奏技术分析
1.手形
2.止音器的影响
四、从《涛声》和《黄河》看演奏中五度关系的处理
1.《涛声》
2.《黄河》
五、中国风格钢琴作品的演奏小结
结论
后记
参考书目
附录一：相关的历史资料背景
附录二：中国钢琴音乐大事记
附录三：控制臂、腕、掌、指的肌肉一览表
附录四：钢琴触键技术理论分析
附录五：音乐的还原
附录六：国内已出版发表的中国钢琴作品的简析
1、音乐创作1956-2001
2、艺术院校学报及钢琴选曲
发布时间: 2005-07-15
相关论文
- [1].二十世纪日本学校音乐教育发展研究[D]. 林能杰.福建师范大学2004
- [2].雷格尔的复调技法探索[D]. 曲致正.上海音乐学院2005
- [3].利盖蒂结构思维研究[D]. 陈鸿铎.上海音乐学院2005
- [4].古琴音乐打谱之理论与实证研究[D]. 章华英.中国艺术研究院2006
- [5].罗忠镕后期现代风格的音乐创作研究[D]. 吴春福.中央音乐学院2004