论文摘要
写意花鸟画是中国绘画的重要组成内容。因为书画同源、诗书画印相结合、以及写意画笔墨上固有的程式法则与审美内涵,前期又受到彩陶、岩画、青铜器的影响,所以,从一开始就具有强烈的装饰性。随着时代的推移,当代人审美观发生了很大转变,传统写意花鸟画的笔墨表现难以满足当代人的审美需求。因此,当代艺术家们在研究传统的基础上,抓住时代的脉搏,以传承、包容、批判和再创作的态度,创新和开拓着当AI写作意花鸟画全新的表现形式,特别在造型、色彩、构图和形式法则上都呈现出独特的装饰效果。在当今文化交流的信息时代,意蕴和装饰形式俱全的写意花鸟画作品层出不穷,诸如郭怡孮、何水法、陈家泠、梅忠智、张桂铭、方土、徐咏松、谢青等都创作出一批花鸟画画佳作。他们的作品较之传统,有了很大的不同和突破,特别是装饰性的造型、色彩、构图以及形式美感都给人留下了深刻的印象。他们将笔墨融入当AI写作意花鸟画造型、色彩和构图之中,具有明显的民族特色和当代气息。本文通过以下三部分就当AI写作意花鸟画装饰性语言的运用进行阐述:第一章分析了写意花鸟画的装饰性语言。界定了装饰和装饰性的涵义,装饰性与装饰画的异同,以及写意花鸟画装饰性语言在线条、色彩和笔墨上的装饰性。第二章从继承传统、借古开今,外来艺术的冲击以及当代中国人审美需求的转变三方面解析了当AI写作意花鸟画呈现装饰性特征的原因。第三章是本论文的重点章节。这一部分着重以当AI写作意花鸟画坛代表性画家的装饰性作品为案例,解析了当AI写作意花鸟画装饰性语言在色彩、构图和造型以及形式法则方面的拓展性运用。装饰性语言在当AI写作意花鸟画中的运用开拓了更广阔的审美领域和表现形式。但需要注意的是,装饰性的运用要把握住“度”。当代画家不能为追求形式而忽视内容,更不能消弱中国画的绘画性、精神性和思想性,要注意把握中国画的意境,避免形式化。本文通过解析装饰性在当AI写作意花鸟画中的拓展性运用,努力开拓当代色彩、构图和造型与写意画笔墨意境的有机结合,揭示了装饰性在中国当AI写作意花鸟画中的重要性和必然性,并希望为当AI写作意花鸟画创作提供一定的指引和借鉴。笔者通过查阅大量优秀硕博士论文以及相关文献,查新到一些关于“装饰性在当代工笔花鸟画”的文章和书籍,但没有检索到关于“装饰性语言在当AI写作意花鸟画运用”的相关文章。这也是本论文的研究价值和创新所在。
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