家庭、地域与后现代 ——中国电视情景喜剧的三大特征研究

论文摘要

中国情景喜剧作为一门从国外舶来的电视节目类型,自1992年英达推出中国第一部大型情景喜剧《我爱我家》之日算起,已在中国走过了十几年的发展历程。经过不断的发展、探索和创新,涌现出了一大批带有中国特色的情景喜剧作品,成为当今电视屏幕上不可或缺的电视节目类型。中国情景喜剧的创作,不仅数量可观,其艺术表现手法和明显的艺术创作特征也多种多样。本文在对诸多情景喜剧作品分析的基础上,发现中国情景喜剧作品在内容以及形式上都呈现出一些明显特征,主要表现为情景喜剧中的家庭性、地域性和后现代性三个方面。同时,本文以典型的情景喜剧案例作为文本,运用案例分析法、对比论证法,对情景喜剧作品中出现的家庭、地域和后现代这三大特点予以分析,提出了情景喜剧未来发展可能存在的问题,并给出了参考性的建议,以期为中国情景喜剧的发展提供可资借鉴的理论支撑。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 绪论
• 第一章 中国情景喜剧概述
• 1.1 情景喜剧的概念理解
• 1.2 情景喜剧诞生的中国国情
• 1.3 中国情景喜剧的发展历程
• 第二章 中国情景喜剧的家庭特征
• 2.1 中国情景喜剧中的家庭特征
• 2.1.1 “家庭”的概念
• 2.1.2 情景喜剧中的家庭特征概述
• 2.1.2.1 以家庭生活为故事的主题
• 2.1.2.2 家庭特征的外延变化
• 2.1.2.2.1 三代同堂的家
• 2.1.2.2.2 家庭与社区
• 2.1.2.2.3 小家庭的崛起
• 2.2 情景喜剧家庭特征的原因分析
• 2.2.1 家庭的情境性
• 2.2.2 中国人传统的家庭观
• 2.2.3 家庭意识的回归
• 2.3 小结
• 第三章 中国情景喜剧的地域特征
• 3.1 情景喜剧与地域文化
• 3.2 情景喜剧中的方言
• 3.3 中国情景喜剧地域性特征原因分析
• 第四章 中国情景喜剧的后现代特征
• 4.1 后现代特征的概念
• 4.2 传统的解构
• 4.3 平民的狂欢
• 4.4 本原的缺失
• 4.5 后现代特征的原因分析
• 4.5.1 情景喜剧的社会安全阀功能
• 4.5.2 人的主体性回归
• 第五章 中国情景喜剧未来发展展望
• 5.1 中国情景喜剧发展现有的问题
• 5.1.1 家庭关系的趋单一化
• 5.1.2 方言特征带来的理解及歧视问题
• 5.1.3 后现代带来的价值观问题
• 5.2 中国情景喜剧未来发展对策
• 5.2.1 培养现当今的“家庭观”
• 5.2.2 突出地域中的文化特色，重视喜剧的多元化发展
• 5.2.3 打造情景喜剧展示的多元平台
• 第六章 结论
• 参考文献
• 攻读学位期间公开发表的论文
• 致谢