北宋七言绝句研究

论文摘要

北宋初期，诗风承中晚唐，有白体、晚唐体、西昆体。白体诗人七绝平易浅切，失之率易；晚唐体诗人七绝含思凄婉，悲哀为主；西昆体诗人七绝精丽典雅，但意味浅薄。诗文革新时期，梅尧臣七绝学杜甫，质实平淡；欧阳修七绝有中唐气格，清雅疏放；苏舜钦七绝则有重意之倾向。此期七绝名家首推蔡襄，所作清道粹美，追踪唐音。北宋中期，王安石七绝，风格雅丽精工，深婉不迫，虽然接近唐音，但仍是“宋调坌出”，在北宋七绝发展史上占有重要地位。苏轼七绝不拘一格，有嗣响唐音者，但主要还是宋调特征，主要风格是雄健超迈，和富有生趣。黄庭坚、陈师道七绝基本是学杜甫七绝变体，黄对杜有承有变，陈则继承多于创变。黄诗拗折峭拔，巧于用典，奇妙成趣；陈诗脱尽绮丽，瘦劲质实。北宋后期，晁补之、秦观、张耒等人的七绝创作在不同程度上都体现了唐音的特点，晁补之诗宗李白，其七绝辞格俊逸；秦观七绝有两种不同风格，一近词格，婉约清丽，一近放旷，豪迈健举；张耒是北宋七绝存诗最多的诗人，风格自然秀朗，是北宋后期七绝回复唐音的代表。 北宋诗人对七绝诗体的体认，与唐人并无二致。在北宋，七绝和乐而歌的情形依然存在，但远没有唐代普遍。盛唐杜甫七绝独为创变，北宋诗人多学此格。此外中晚唐白居易、刘禹锡、李商隐、杜牧等人的七绝创作对北宋的影响也极为深广。北宋七绝由传统的抒发普泛情感转为表现个人情趣的特点，比中晚唐更为突出，其中一些题材写品茶，写山林之思，题咏书画、文房四宝，具有浓厚的文人旨趣。在写作手法上北宋诗人借鉴唐人、翻转生姿，主气重意，使七绝小诗呈现深折的审美特点。七言绝句的审美风格，有常体和变体两类。常体是以盛唐时期王维、李白、王昌龄等人的七绝为代表，特点是融情于景，含蓄委婉，写景大处着笔，空灵蕴藉，音调悠扬宛转，章法上起承转合明显。变体是杜甫的创格，特点是抒情直露，写景工于刻画，音调杈枒拗折，章法上起承转合不明显。北宋七绝既有常体，又有变体，其为常体，则近唐音；其为变体，多成宋调。

论文目录

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• 前言
• 第一章 北宋前期的七言绝句创作
• 第一节 北宋前期七言绝句的沿袭与渐变
• 一、祖朝由南唐、后周入宋诗人的七绝创作
• 二、太宗、真宗两朝白体诗人与西昆体诗人的七绝
• 三、潘阆、魏野、林逋与僧人智圆的七绝创作
• 第二节 诗文革新时期的七绝创作
• 一、西昆体后期诗人宋庠、宋祁兄弟的七绝创作
• 二、北宋诗文革新派的七绝创作
• 三、追踪唐音、清遒粹美的蔡襄七绝
• 四、理学家李觏、邵雍等人的七绝创作
• 五、韩琦七绝的寄托遥深与赵抃七绝的谐婉多姿
• 第二章 北宋中后期特色鲜明的七绝创作（上）
• 第一节 深婉不迫的王安石七绝
• 一、七言绝句中的“王荆公体”
• 二、早期七绝直抒胸臆、不为含蓄
• 三、后期七绝深婉不迫、雅丽精工
• 四、悲情色彩与其深婉风格的形成
• 五、风格取范及其意义
• 第二节 风格健朗的王令、郭祥正七绝
• 一、王令七绝以遒劲刚直之笔抒抑郁不平之情
• 二、健朗清新的郭祥正七绝
• 第三章 北宋中后期特色鲜明的七绝创作（下）
• 第一节 才大笔健的东坡七绝
• 一、苏轼七绝概述
• 二、苏轼七绝风格批评
• 第二节 黄庭坚、陈师道七绝学杜甫变体
• 一、黄庭坚七绝以奇生趣、以拗成峭
• 二、黄庭坚七绝的承与变
• 三、朴拙质实的陈师道七绝
• 第三节 秦观、晁补之、张耒七绝回复唐音
• 一、清新婉丽的秦观七绝
• 二、辞格俊逸的晁补之七绝
• 三、自然秀朗的张耒七绝
• 第四章 北宋七绝与唐代七绝的继承关系
• 第一节 北宋诗人对七绝诗体的认识
• 一、北宋诗人对七绝缘起的认识
• 二、入乐可歌的北宋七绝
• 第二节 北宋七绝对唐人七绝的继承
• 一、北宋七绝中的晚唐嗣响
• 二、北宋七绝的中唐遗韵
• 三、北宋七绝中学杜甫之变体
• 第五章 北宋七绝具有特色的题材及创作技法
• 第一节 北宋七绝题材的文人旨趣
• 一、人文山水
• 二、读书之乐与读书之感
• 三、茶烟轻飏
• 四、书画及文房四宝的题咏
• 第二节 北宋七绝异于唐人的创作技法
• 一、鉴照唐人，翻转生姿
• 二、倒戟而出，避熟生新
• 三、偏师取胜，奇趣为宗
• 四、堂堂之阵，主气重意
• 结语
• 参考文献