空洞的能指 ——新时期以来中国现实题材电影中的女性形象

论文摘要

论文以女性形象的塑造为切入点,进入中国新时期以来现实题材的电影史,梳理出一个女性形象的谱系:被仰视、仰慕的女性形象;被俯视、同情的女性形象;被凝视的、视觉消费的女性形象;试图逃避凝视的目光、叛逆的女性形象。本文还从中国新时期以来现实题材电影发展的历史中,寻找女性形象流变的历时性特征,发现尽管偶尔有几个个性解放的女性形象闪烁在银幕上,而女性的整体群像作为客体物象,被赋予了各种意义:女性形象被用来指向意识形态及社会的发展;指向男性以及男性社会的困惑;被异化为“视觉消费”的对象。女性仅保留着女性的称谓,成为“空洞的能指”,而女性现实生存状况、女性个体的生命意识、情感体验,从来都未被真实表达。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 第1章 概述
• 1.1 影片的界定
• 1.1.1 现实题材电影的界定
• 1.1.2 电影与现实
• 1.1.3 中国新时期以来现实题材的电影
• 1.2 中国现实题材电影艺术中的女性——反映现实的晴雨表
• 1.2.1 女性:艺术表现的对象
• 1.2.2 女性:社会现实的晴雨表
• 1.3 国内外研究现状
• 第2章 女性形象的谱系
• 2.1 被仰视、仰慕的女性形象
• 2.2 被俯视、同情的女性
• 2.3 被男性凝视的、视觉消费的女性
• 2.3.1 妓女形象
• 2.3.2 小妾形象
• 2.3.3 异国女性形象
• 2.4 走出男性视线的、叛逆女性
• 第3章 影史中的女性
• 3.1 “女子没有真相”（1981-1989）
• 3.1.1 没有性别的女性——作为批判现实的女性
• 3.1.2 农村女性,作为反思人性的女性
• 3.1.3 浮出历史地表——自我拯救
• 3.2 “他人的女性之躯”（1990-1999）
• 3.2.1 世俗女性
• 3.2.2 讲述男性故事的女性
• 3.3 异化的他者（2000——）
• 3.3.1 青春成长的边缘女性
• 3.3.2 深陷婚姻围城的都市女性
• 3.3.3 飞翔在想象天空中的女性
• 第4章 困境与突围
• 4.1 艺术理想与现实塑造的矛盾
• 4.2 重塑女性形象
• 4.2.1 接受之维,引领观众的审美趣味
• 4.2.2 电影语言的革新
• 结语
• 参考文献
• 后记