长春电影制片厂研究（1949-1966）

论文摘要

长春电影制片厂是新中国电影的摇篮、本文以1949-1966年期间的长春电影制片厂作为研究对象,简述了制片厂研究的重要性及意义,长影厂发展的历程。对于制片厂的研究分析,主要从以下几个方面入手,首先是制片厂所处的时代背景,即1949-1966十七年期间,此段时间国家意识形态高度集中,在中国电影发展中也是一较为特殊的时代,还有就是外界对于长春电影制片厂的影响,本文主要指苏联；其次,长春电影制片厂自身的生产模式和管理模式也是制片厂研究的重点,决策层对于制片厂的命运有着极其重要的影响；再次,长春电影制片厂地处我国的东北,有着较为独特的地域文化和地理特征。最后,电影作为制片厂的产品,代表着一个制片厂最显著的特色,最后一部分是就长影此时期的优秀电影和电影导演展开系列分析。“十七年”期间是国家意识形态较为高度集中的一段时期,制片厂作为国有企业同样也受到国家的高度集中的管理,因此,在此时期,某一电影制片厂的特点及风格可能不是特别明显和突出。中国电影和中国电影制片厂的起步阶段,在此时期进行个案研究是具有一定的意义和价值的。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 第1章 制片厂研究及长春电影制片厂
• 1.1 制片厂研究的意义
• 1.1.1 制片厂研究的特殊性
• 1.1.2 制片厂研究的构成
• 1.2 长春电影制片厂发展概述
• 1.2.1 株式会社满洲映画协会（满映）
• 1.2.2 东北电影公司
• 1.2.3 东北电影制片厂
• 1.2.4 长春电影制片厂（"长制"）
• 1.2.5 长春电影制片厂（长影）
• 1.3 长春电影制片厂"十七年"间影片生产概况
• 1.3.1 故事片产量
• 1.3.2 十七年长春电影制片厂电影题材的类型概述
• 1.4 长影厂"十七年"间机构及重要人员组成
• 1.4.1 隶属关系及领导（决策层）的构成
• 1.4.2 主要创作人员来源
• 第2章 政治环境及国家意识形态
• 2.1 "十七年"时期国家意识形态概述
• 2.1.1 国家意识形态下的国有制片厂
• 2.1.2 同好莱坞的片厂制相比较
• 2.2 苏联对中国及"十七年"期间长影厂的影响
• 2.2.1 电影管理体制上的影响
• 2.2.2 电影题材方面的影响
• 2.2.3 电影创作方面的影响
• 第3章 长春电影制片厂管理体制及其模式
• 3.1 "东影"探索的生产模式及初创设想
• 3.1.1 袁牧之和"东影"探索的生产模式
• 3.1.2 袁牧之的初创设想
• 3.2 国家意识形态下的制片厂管理体制
• 3.3 决策层对管理模式的影响
• 3.3.1 苏云对长影的早期贡献
• 3.3.2 袁小平的管理特色
• 第4章 地处东北的长春电影制片厂
• 4.1 中国片厂制的地域性特征
• 4.2 长春电影制片厂的地域性特征
• 4.2.1 地理环境、自然风光在长影影片空间中的体现
• 4.2.2 地域文化在影片中的体现
• 第5章 作为一个创作集体以及集体中的个人
• 5.1 长春电影制片厂的创作群体
• 5.1.1 原"满映"遗留的创作群体
• 5.1.2 来自上海的创作群体
• 5.1.3 来自解放区的创作群体
• 5.2 长春电影制片厂闪烁着的明珠
• 5.2.1 朱文顺和他的惊险影片
• 5.2.2 吕班和讽刺喜剧
• 5.2.3 王炎及其作品:《战火中的青春》、《独立大队》
• 结语
• 参考文献
• 致谢