一、健康 时尚 活力——康耐登家具精品写意（论文文献综述）
刘俊冉[1]（2021）在《中国传统家具产品创新生态系统研究》文中研究说明
刘芑[2]（2017）在《基于整合营销传播的家具品牌建设研究》文中研究表明家具品牌建设一直是行业发展短板,品牌作为企业竞争力的核心资产,在“全球扁平化”的商业竞争中的作用越来越重要。近几年来家具行业进入了全面转型时期,在以消费者为驱动重心的营销传播模式下,目标受众个性化、传媒碎片化的营销传播环境下,家具品牌建设面临多品牌运作乱相、顾客参与性不强、各大品牌间同质竞争激烈、渠道重叠、品牌延伸困难等问题。以消费者为中心研究家具品牌建设,实现从行业品牌向消费者品牌的顺利延伸,从而打造强势品牌已是当务之急。本文从整合营销传播理论入手,基于以消费者为中心、双向沟通、由外向内规划和整合所有营销传播活动的指导原则,提出家具品牌建设中的整合营销传播策略,即从品牌理念的整合、传播媒介的整合、传播内容的整合三个方面阐述品牌整合传播的方法。研究认为:以消费者为中心的家具品牌整合传播,品牌理念的一致性整合和传播包括品牌定位、品牌个性、品牌识别、品牌文化、品牌延伸等要素;通过分析和选择目标消费者与品牌之间的所有接触点,从而确立家具品牌传播中的媒介整合策略;运用形象识别、广告、公共关系、促销活动、直复营销、活动营销、新闻发布等传播内容的整合来实现品牌向消费者表达信息与过程的统一;传播内容、传播媒介必须与品牌理念一致,而且要为其服务,这样才能产生一个统一的、连贯的品牌形象。结合前期研究成果,分析HOUSEN家具品牌升级过程中品牌整合传播策划方法的应用,论证整合传播运用于家具品牌建设的实践意义。最后对移动互联网环境下的家具品牌整合传播提出了建议和展望。
黄艳华[3]（2014）在《近代上海平面设计发展研究（1843-1949）》文中进行了进一步梳理近代上海是我国近现代设计的发祥地，最早的报纸广告、霓虹灯广告、广播广告以及中国首个广告业同业公会均诞生于上海。在众多的设计类别中，这一时期的平面设计实践尤为突出，多样化的设计题材、瑰丽多姿的设计图式，勇于革新的设计先驱，具有混合特质的设计风格等，都成了本文意欲展现的风貌。在具体的研究过程中，本文并不局限于对近代上海平面设计具体个案的分析、梳理，而是将设计所处的时代、都市、人文环境以及经济变迁和历史事件相联系起来考察和分析。在探寻上海近代平面设计历史的逻辑规律和发展态势的同时，有重点地展开不同的平面设计品类特征和演变规律的追查，对其不同的发展阶段，试图找出其发展的关键点、矛盾点，尽可能的呈现出平面设计发展的前后更迭、起承转合以及突出的阶段性标志。将设计行为放置到大的社会、历史环境中，展现出上海近代平面设计从形态、元素、结构到价值取向上与西方设计的不同，为人们进一步认识近代上海视觉形式提供了从设计到文化的途径。俯瞰近代上海平面设计版图，不难发现每一次平面设计的重要历史转折点都伴随着相应的城市的演进，如近代上海出版业的辉煌造就了书籍装帧设计的繁荣；近代商战的博弈诱发了报刊广告设计、商标设计及包装设计的大发展；电影、戏剧等娱乐行业的兴盛促进了海报设计的昌兴等。基于上述发展态势，本文整体的研究思路大致如下：全文共分为三个阶段。第一阶段主要从三个方面分析近代上海平面设计的萌芽状态，包括“大上海的崛起”、“印刷术的革新与纸媒体的风行”、“上海设计工业的雏形”三个方面。这三个方面分别说明了近代上海平面设计发生的，必要的经济环境的形成、大众平面媒体环境的形成，以及近代上海设计格局初步形成三方面因素，从中寻找近代上海平面设计的肇因。在接下来的第二阶段，构成了本文的研究主体，用详实、丰富的资料，展示出近代上海平面设计的主要形态。分别是“商业审美趣味下的月份牌设计”、“国货运动与与商标、包装设计”、“消费主义狂潮下的报刊广告设计”、“图案字设计”、“传播新文化的装帧设计”共计五个部分。运用从一般到个别这一研究方法，每一部分的分析都包含了近代上海平面设计某一主要门类的整体情况，同时也兼顾到具体典型个案的叙述，每一部分的叙述都力求既展现出这一类别设计在近代时期的主要样貌，同时通过典型的、具有代表意义的设计个案，呈现出这一设计类别在近代时期的独特性。最后一个阶段，尝试着从近代上海平面设计的风格演进中，进一步总结出近代上海的“上海样”设计风格的形成。全文论述紧紧围绕着近代上海平面设计这一主题而展开，从发展原因到设计形式、内容、风格形成的探究；从近代都市环境到人与设计的互动关系的探寻。有层次的论述了上海近代时期，都市发展对平面设计的影响与推动。最后，本文着重于探讨“海派设计美论”的经验与影响。主要从近代上海平面设计实践中所取得成果总结出，近代平面设计的拓荒性、实践性、先驱性等意义，以及由其奠定的上海独具的“海派”设计风格。并进一步指出，这一风格对于现代中国平面设计的发展影响的重要意义。
许震[4]（2013）在《西安地区家居专业卖场的空间环境初探》文中认为家居专业卖场作为现代专业市场的一个重要组成部分，是二十世纪九十年代以来出现的一种新建筑类型。但有关这一建筑形式的系统理论研究还未出现，因此对这类建筑的理论研究迫在眉睫。论文在收集、分析资料的基础上，以西安地区家居专业卖场为例实地调研，并结合相关领域的研究成果和优秀实例，试图对家居专业卖场的外部、内部空间环境设计进行分析，归纳，提出设计要点和今后有待研究的问题。为建筑师今后对这类建筑设计提供一些可供参考的资料。论文主要分五部分：第一部分是导论部分，指出选题的目的和意义，并对课题的相关概念、背景进行研究。第二部分是对西安家居专业卖场的调研分析，论述了卖场发展阶段和卖场分布，快速发展的原因，接着选取有代表性的卖场进行介绍并分析功能布局、基址的选择和广场的形态与尺度，后对卖场发展趋势做了概括。第三部分分析影响家居专业卖场设计的内在因素，包括商户、商业活动、家居产业链和卖场的开发模式四个方面。第四部分是文章的核心，包括论文第四章和第五章，卖场的外部空间环境设计选取建筑选址、出入口设计、外部交通组织、入口广场设计四个方面；内部空间环境选取基本功能布局、顾客流线组织、内部商业气氛营造三个方面，总共七个方面作为对象进行研究分析，并提出设计要点。第五部分是结论部分，总结归纳家居专业卖场在考虑空间环境设计时应该的注重的设计要点，其中包括周边环境的分析、广场设计、对卖场经营模式的分析、主题商业气氛的营造、内部顾客流线设计，最后提出了此类建筑设计与建设仍有待研究的问题。
邵婧[5]（2013）在《西安CRM家居卖场商业模式研究》文中研究指明随着楼市政策调控、国内通胀情况的加剧,家居卖场的生存环境受到挑战,与此同时国际知名家居卖场和国内巨头连锁品牌的出现更加剧了家居卖场业内的竞争。本文立足于家居行业现有商业模式现状和CRM家居卖场模式的深入分析,提出了该公司组织机构变动频繁、售后配送、人员构成不合理、市场定位模糊等一系列的问题。在分析的过程中,笔者提出组织机构的调整应面向消费者；产品构成中可选用替代实木家具的纤维板家具；服务方面提升全员服务意识,建立起以质量为核心的服务体系；提升消费者对该卖场的满意度,从而不断的提升该企业的市场抗风险能力。
林玲玲[6]（2013）在《家具卖场商业展示空间设计研究》文中研究表明信息技术的高速发展，让人们对于面对面交流的渴望愈加强烈，这使得能极大满足人们这一交流欲望的商业展示活动在全球范围内繁荣发展起来，家具卖场作为商业环境的重要组成部分，也开始加入到商业展示的大潮中来。与此同时，物质条件的极大满足，让人们对于商品的关注点从物质方面悄然转向精神层面，展示活动与商业活动的相互渗透直接体现了消费者对家具卖场设计的新要求。本文以社会心理学、市场营销学为理论依据，对不同卖场模式下的商业展示空间进行现场调研，通过不断地对比分析，总结出现代家具卖场商业展示空间的设计原则及未来的发展趋势。文章首先从家具展示设计、家具卖场、商业展示空间这三方面入手，对本文的研究课题进行全面剖析，进而得出家具卖场商业展示空间其实是现代环境下展场与商场的结合模式；从社会心理学与市场营销学的内容出发，分析家具卖场商业展示空间的设计原理，并结合调研的实际案例进行综合分析；从心理体验、环保观念、文化内涵三方面出发，阐述家具卖场商业展示空间的发展趋势。希望通过本课题的研究能够进一步完善家具卖场商业展示空间的设计理念。
王河[7]（2011）在《岭南建筑学派研究》文中研究表明岭南建筑是岭南文化的组成部分，岭南文化的精髓就在于它最少保守，最富有进取精神。岭南建筑学派研究是岭南现代建筑的十分重要的课题，研究岭南建筑文化和岭南建筑学派的发展历程及特点，可以为当代岭南建筑和中国建筑的发展和创新提供有益的借鉴，有助于我们对岭南建筑及中国建筑的发展进行理性的思考。第一章主要阐释了岭南建筑的发展概况和岭南建筑学派的研究背景、研究意义和方法。第二章主要研究了清朝初期西方文化开始对岭南建筑进行影响，并指出广州十三行商馆建筑是西方建筑文化与中国传统建筑文化首先交汇之处，岭南建筑学派开放、吸收的特性开始最初的显现。和研究了岭南城市和乡村的近代化进程，指出西方建筑文化不仅影响了岭南城市的近代化进程，同时也渗透进了岭南乡村建筑景观里面。第三章主要研究了岭南近代建筑的转型和演变，指出西洋式建筑的强势进入，中国传统建筑文化的固守，以及时代进程中经济发展、科技进步和思想革新的过程中，中西两种建筑文化的碰撞、冲突、交流及融合，促使了岭南近代建筑的转型和演变。第四章主要研究了岭南建筑学派的出现和确立。1920年代现代主义建筑在岭南的出现和现代建筑思想在岭南的传播则是岭南建筑学派的萌芽，林克明等建筑师对于现代建筑思想的早期传播和现代建筑的早期实践则可认为是岭南建筑学派的奠基，聚集了一批第一代岭南建筑师的勷勤大学成为了岭南建筑学派的发祥地和成长的摇篮。解放后岭南建筑师较好地继承了勷勤大学时期的现代主义建筑思想，在囿于政治环境的情况下，仍然在自己的创作道路上进行了有益的探索，夏昌世提出岭南建筑应强调通风、遮阳、隔热的岭南建筑创作观，开启了现代岭南派建筑探索的道路，夏昌世的建筑创作观、建筑理论观和建筑教育观，成为当代岭南建筑学派丰富的思想源泉。夏昌世可被视为岭南建筑学派的先驱。至上世纪80年代末期，经过以佘畯南、莫伯治为首的岭南建筑师的创作实践和理论探索，岭南派建筑成为全国建筑创作的典范。特别是以莫伯治为主的酒家园林的创作，可以被视为岭南派建筑的开创之风。到白天鹅宾馆的创作成功，一大批岭南派建筑岭成为中国建筑创作时代新风，南建筑创作从思想、实践、风格、理论和人才培养等各方面都取得了新的发展突破，岭南建筑也从一个流派发展到了一个学派的新水平。建筑学界已经开始认同岭南建筑学派的形成和成就。第五章主要研究了岭南建筑学派的新发展。上世纪90年代后，岭南建筑学派不断发展和成熟,特别是最近十年,岭南建筑学派成果丰富,其创作理论亦从侧重于风格和形式发展到一个思想体系,岭南建筑学派已经用一个思想体系去指导自己的创作,作品遍布全国,华南理工大学建筑设计研究院逐渐成为了岭南建筑学派创作的主阵地。第六章主要通过笔者二十多年来对岭南建筑学派的理论学习、探索和建筑创作实践的7个代表性案例,其中从珠岛宾馆到松园宾馆的设计在中国自己传统的格局中追求中国岭南的现代建筑新的形式,其目的是探索一条既有时代性又有民族和地方性的创作道路;而帽峰沁苑就强调岭南建筑空间的“厅”“亭”结合的禅宗之美;海南热带三亚南田温泉度假中心酒店的设计,则讲求运用岭南建筑活态空间的创作思想在异地的运用,表明岭南活态空间手法的创作是一种思想的表达,而不局限于狭窄的地域主义;亚运建设与城市战略则以时代的高度,把握机遇,通过大型的国际赛事的契机,挖掘岭南传统工艺美术与建筑空间的三庭叠翠的活态空间的美感,以及岭南传统吃市街道的平民市井生活氛围,展示岭南民俗民情的一面。这些项目的获奖说明已经获得政府和专家一定程度的肯定,亦是笔者继续探索岭南建筑学派理论与实践的动力。通过对岭南地域建筑历史及地理、人文环境的溯源,以及对岭南派建筑产生的条件和背景的梳理,阐释了岭南建筑学派产生的历史条件及在21世纪的新发展,2010上海世博会中国馆和广州亚运场馆的建设,昭示岭南建筑学派已经走向成熟和取得了新的发展高度,并完成了从无派有派无派的超越,其创作理论和思想体系今后应继续充实、提高和成熟、完善。
崔卓君[8]（2011）在《家具品牌传播方式与应用研究》文中认为本课题的确立旨在寻找一条适合家具品牌的品牌传播方式,并通过实践得以验证。本课题运用了科学的文献分析、数字卡片、理论分析、相关分析、差异分析、头脑风暴、实践论证等方法。得出如下的结论：（一）中国家具的品牌之路还很漫长,中国家具品牌需要进一步拓展视野和思维,从聚焦产品外观本身转化为好产品质量、服务、文化、艺术等非物质层面。（二）本土家具品牌的基础元素——企业标识、颜色、字体、品牌宣言、形象代言人和网站建设都存在不同程度的混乱,品牌识别的差异化不明显,品牌形象的档次普遍不高,品牌的传播需要经过重塑和升级。（三）成熟品牌的传播案例注重消费者细分,用不同的故事演绎不同的消费者生活,用符号化的形象加深识别效果,让品牌传播更有针对性。（四）品牌传播通过“品牌价值提炼”、“生活方式提炼”和“品牌传播手段的设计”三个步骤进行量化。对三个步骤分别有以下结论：a品牌价值提炼可以通过品牌精粹的方式进行量化,量化过程是将品牌价值进行情感价值、功能价值、体验价值三个维度的定位。b生活方式提炼是在品牌价值精粹（关键词）的基础之上,通过寻找富有代表性人群的生活方式,保证品牌传播形式的统一化、同时寻求适度的、可识别的差异化,最后让成组的差异化传播形式打包,尽可能响应最广泛目标客户群多样化的生活方式。c品牌传播手段的设计按照下品牌基本元素、品牌接触点设计每个企业可以根据自己的预算和实际情况挑选各自的传播手段。
裴宇生[9]（2010）在《好百年家居战略转型研究》文中指出近年来,随着国内家居市场的高速发展,作为我国家居流通渠道主流模式的家居卖场在全国迅速蔓延开来。令人担忧的是虽然家居卖场规模及数量不断扩张,但其经营模式并没有明显改变,仍然以招商租赁式经营模式为主。相同的市场定位、雷同的店面规划、千店一面的店面形象,使得大部分家居卖场陷入业绩下滑、门庭冷落的尴尬境地。本文首先对国内外企业战略转型理论文献进行了回顾和评述,通过对我国家居卖场现状进行深入研究,并以家居行业的标杆——深圳好百年家居为研究对象,通过对好百年家居所面临的严酷的市场竞争挑战及日益趋于复杂多变和充满不确定性的经营环境进行分析,指出单一的招商制经营模式存在着经营品类单一,招商资源短缺；经营模式单一；经营成本居高不下等种种弊端。然后运用企业战略、相关多元化战略、波特五力竞争模型和市场营销组合理论,提出好百年家居坚守家居经营多元化战略,实现由传统的单一中档家居招商模式向名牌建材、美庭品位高端家居招商模式、办公家居自营模式、家居电子商务模式三种业态并存的“完整家居”模式的战略转型。并主要从经营模式创新、品牌策略、组织管理策略和企业文化策略等方面制定了战略转型的实施措施。本文通过对好百年家居战略转型的研究,为家居流通行业进行科学、有效的战略转型与战略管理提供重要的理论支持和参考依据。
陈梦颖[10]（2010）在《家居卖场营销模式的比较研究 ——以红星美凯龙和宜家为例》文中认为家居业在过去十年中取得了快速发展,但是作为家居业重要终端的家居卖场却普遍存在着营销观念落后、营销手段单一、营销能力不足等问题,这些问题阻碍着家居零售业持续健康发展。如何提升中国家居卖场的营销能力,构建适合中国国情的家居卖场的营销模式就显得尤为重要和迫切。本文在对中国家居卖场的发展现状及存在问题进行分析的基础上,以市场营销、竞争战略中的相关理论为指导,重新定义了营销模式的概念,在研究企业营销能力的基础上创造性地构建了营销模式,并深入分析了营销模式的三个构成要素:营销文化、营销战略、营销运作,指出这三个要素层次之间存在着的相互关系。在此基础上,本文选择了家居零售业中有代表性的红星美凯龙和宜家作为研究对象,从营销模式的三个要素层次进行了详尽的分析与论述,从整体上把握了家居零售业营销模式的发展现状及进程。最后本文对红星美凯龙和宜家的营销模式进行了细致的比较分析,找出了中国家居零售业与世界级家居零售业之间存在的差距和问题。针对这些差距及问题,本文提出了实现中国家居零售业持续跨越式发展的建议与对策。本研究认为中国家居零售业要获得持续发展的动力,就必须建立起适合中国国情、符合家居企业现状的营销模式。除了有选择地借鉴宜家的成功经验,家居零售企业应有效地构建营销模式的三要素,结合企业自身状况充分发挥营销文化对营销战略、营销战略对营销运作的导向作用,重视营销运作对上层要素的反向作用。在具体的策略上,家居零售企业应重视企业文化的建设,树立起全程核心能力营销观,创建学习型组织,增强家居产品自主设计、创新能力,构建产品的质量控制体系;同时在营销运作上,应更加注重产品的多元化和持续的价格优势,深入挖掘家居卖场体验式营销内涵,从整体层面上对家居卖场进行全面布局与管理,使企业的营销运作能力得到真正提升。
二、健康 时尚 活力——康耐登家具精品写意（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、健康 时尚 活力——康耐登家具精品写意（论文提纲范文）
（2）基于整合营销传播的家具品牌建设研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状及水平 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究的内容与方法 |
| 1.4.1 主要研究内容 |
| 1.4.2 主要研究方法 |
| 2 家具品牌市场的问题与特征分析 |
| 2.1 家具品牌市场的现存问题 |
| 2.1.1 目标受众重企业、轻消费者 |
| 2.1.2 品牌形象传播不统一 |
| 2.1.3 品牌建设与企业成长脱节 |
| 2.1.4 品牌延伸的盲目性 |
| 2.2 家具品牌的市场特征 |
| 2.2.1 目标受众市场的个性化 |
| 2.2.2 品牌推广渠道的碎片化 |
| 2.2.3 品牌发展轨迹的阶段性 |
| 2.2.4 品牌延伸的多元化 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 整合营销传播与家具品牌建设 |
| 3.1 整合营销传播理论概述 |
| 3.1.1 整合营销传播理论的概念界定 |
| 3.1.2 消费者为导向,工具性整合实现一致性传播 |
| 3.1.3 从整合营销传播到整合品牌传播 |
| 3.2 整合营销传播的指导性原则 |
| 3.3 家具品牌建设中的整合传播策略 |
| 3.3.1 品牌理念的整合 |
| 3.3.2 传播媒介的整合 |
| 3.3.3 传播内容的整合 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 “HOUSEN”品牌整合传播策划案例 |
| 4.1 “HOUSEN”家具简介 |
| 4.2 “HOUSEN”家具品牌整合传播策划方案 |
| 4.2.1 项目背景 |
| 4.2.2 “HOUSEN”家具SWOT分析 |
| 4.2.3 “HOUSEN”家具品牌定位 |
| 4.2.4 品牌延伸 |
| 4.2.5 制定品牌传播策略 |
| 4.2.6 品牌传播策略的效果评估 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A 攻读学位期间的主要学术成果 |
| 致谢 |
（3）近代上海平面设计发展研究（1843-1949）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 1、前人研究成果 |
| 2、核心概念的界定 |
| 3、研究意义与时间界定 |
| 4、研究目的与方法 |
| 5、基本研究框架 |
| 近代平面设计的启蒙（1843-1905） |
| 第一章 “大上海”的崛起 |
| 1.1 大都会的诞生 |
| 1.2 近代上海工商企业 |
| 1.3 近代上海的商业市场环境 |
| 第二章 印刷术的革新与纸媒体风行 |
| 2.1 近代印刷术的变迁 |
| 2.2 近代传媒重镇的形成 |
| 2.3 视觉启蒙——图像的普及 |
| 第三章 上海设计工业的雏形 |
| 3.1 近代设计观念的演进 |
| 3.2 近代设计教育的发展 |
| 3.3 广告公司与设计团体 |
| 近代平面设计的发展（1905-1949） |
| 第四章 商业审美趣味下的月份牌设计 |
| 4.1 月份牌解密 |
| 4.2 月份牌分期 |
| 4.3 作为广告招贴的月份牌画 |
| 4.4 月份牌美女图像意象建构解析 |
| 4.5 月份牌“摩登”效应——近代化的“助推剂” |
| 4.6 “圣化”到“世俗化”的审美趣味的转变 |
| 4.7 月份牌的创作队伍 |
| 第五章 国货运动与与商标、包装设计 |
| 5.1 近代商标设计发展的背景 |
| 5.2 商标图形设计 |
| 5.3 文字商标设计 |
| 5.4 爱国主义情怀下的商标设计 |
| 5.5 包装设计与材料 |
| 第六章 消费主义狂潮下的报刊广告设计 |
| 6.1 消费主义狂潮的到来 |
| 6.2 近代报刊广告设计的流变 |
| 6.3 大众传播媒介的广告设计 |
| 6.4 抗战前夕画黑白画的人 |
| 第七章 “似字非图”的图案字设计 |
| 7.1 “百变千面”的期刊名称字体设计 |
| 7.2 广告设计中的图案字 |
| 7.3 《良友》与图案字 |
| 第八章 传播新文化的装帧设计 |
| 8.1 近代装帧之美 |
| 8.2 近代书刊的封面画 |
| 8.3 人性化阅读的排版 |
| 8.4 近代装帧设计先驱 |
| 小结 |
| 第九章 “海派”设计风格的奠定与影响 |
| 9.1 平面设计观念的近代化 |
| 9.2 平面设计风格的近代化 |
| 9.3 “海派”设计风格的奠定 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一：《东方画报》标题设计演变图 |
| 附录二：《PostMercuryDirectory》广告公司信息抽查统计表 |
| 附录三:近代上海装帧设计家一览表 |
| 附录四：上海近代平面设计史大事年表(1843--1949) |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 作者在攻读博士学位期间所参与的项目 |
| 致谢 |
（4）西安地区家居专业卖场的空间环境初探（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题目的和实践意义 |
| 1.1.1 选题目的 |
| 1.1.2 实践意义 |
| 1.2 课题研究内容及相关概念界定 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 相关概念界定 |
| 1.3 研究背景 |
| 1.4 研究的方法和框架 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究框架 |
| 1.5 本章小结 |
| 2 西安地区家居专业卖场的发展现状及相关论述 |
| 2.1 西安地区家居专业卖场发展现状 |
| 2.1.1 发展概述 |
| 2.1.2 卖场发展形成的阶段 |
| 2.1.3 卖场的分布情况 |
| 2.1.4 卖场快速发展的主要原因 |
| 2.2 西安地区家居专业卖场实例分析 |
| 2.2.1 主要卖场实例介绍 |
| 2.2.2 卖场基本功能布局 |
| 2.2.3 卖场基址的选择 |
| 2.2.4 卖场入口广场的形态与尺度 |
| 2.3 西安地区家居专业卖场发展的趋势 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 影响家居专业卖场空间环境设计的内在因素 |
| 3.1 家居专业卖场的商户 |
| 3.1.1 商户的类型 |
| 3.1.2 商户排布特点 |
| 3.2 家居专业卖场的商业活动 |
| 3.2.1 家居专业卖场内的商业活动 |
| 3.2.2 家居专业卖场的配套商业及其它 |
| 3.3 家居产业链的支配作用 |
| 3.4 家居专业卖场开发模式 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 家居专业卖场外部空间环境设计 |
| 4.1 家居专业卖场的选址 |
| 4.1.1 影响选址的因素 |
| 4.1.2 选址规划要点 |
| 4.2 家居专业卖场的出入口设计 |
| 4.2.1 造型设计 |
| 4.2.2 材质与色彩 |
| 4.2.3 广告标识设计 |
| 4.2.4 设计要点 |
| 4.3 家居专业卖场的外部交通组织 |
| 4.3.1 交通方式分析 |
| 4.3.2 交通分流组织 |
| 4.4 家居专业卖场的入口广场设计 |
| 4.4.1 广场的功能构成 |
| 4.4.2 设计要求 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 家居专业卖场的内部环境设计 |
| 5.1 家居专业卖场基本功能布局 |
| 5.1.1 卖场的功能组成 |
| 5.1.2 布局特点 |
| 5.2 家居专业卖场顾客流线组织 |
| 5.2.1 顾客群分析 |
| 5.2.2 流线组织原则 |
| 5.2.3 流线组织方法 |
| 5.3 家居专业卖场商业气氛营造 |
| 5.3.1 商业气氛营造原则 |
| 5.3.2 商业气氛营造要点 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 图录 |
| 表录 |
（5）西安CRM家居卖场商业模式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 论文的研究背景 |
| 1.2 论文研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 论文的研究主要内容 |
| 1.4 研究思路 |
| 1.5 文献与相关理论 |
| 1.5.1 国外研究现状 |
| 1.5.2 国内研究现状 |
| 第2章 家居卖场的商业模式 |
| 2.1 家居卖场的概念及特征 |
| 2.2 家居卖场类型 |
| 2.3 现存的商业模式 |
| 2.3.1 联营模式 |
| 2.3.2 自营模式 |
| 2.3.3 租赁模式 |
| 2.4 家居卖场在西安的分布情况 |
| 2.4.1 城北区域 |
| 2.4.2 城南区 |
| 2.4.3 城西区 |
| 2.4.4 城东区 |
| 2.4.5 红星美凯龙 |
| 第3章 CRM家居卖场概述 |
| 3.1 CRM家居卖场发展历程 |
| 3.2 CRM家居卖场的业务流程 |
| 3.2.1 供应商引进流程 |
| 3.2.2 自营货品采购流程 |
| 3.2.3 家装顾问销售流程 |
| 3.2.4 商品退换货流程 |
| 3.2.5 财务支付流程 |
| 3.2.6 供应商结算流程 |
| 3.2.7 小区驻点流程 |
| 3.3 CRM家居卖场的组织结构 |
| 3.4 CRM家居卖场的商业模式类型 |
| 第4章 CRM家居卖场的商业模式分析 |
| 4.1 消费需求分析 |
| 4.2 销售渠道分析 |
| 4.3 品牌结构分析 |
| 4.4 客流与购买行为分析 |
| 4.5 商业信息流分析 |
| 4.6 成本结构分析 |
| 第5章 CRM家居卖场商业模式的局限性 |
| 5.1 市场定位问题 |
| 5.2 顾客细分问题 |
| 5.3 人员问题 |
| 5.4 组织问题 |
| 5.5 物流配送问题 |
| 5.6 财务问题 |
| 第6章 CRM家居卖场商业模式缺陷解决方案与措施 |
| 6.1 市场战略与定位 |
| 6.1.1 市场战略 |
| 6.1.2 市场定位 |
| 6.2 市场差异化 |
| 6.3 顾客服务质量提升 |
| 6.4 商业模式优化 |
| 6.4.1 产业链的优化 |
| 6.4.2 渠道模式的优化 |
| 6.4.3 组织模式的优化 |
| 6.4.4 配送方式的优化 |
| 第7章 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 |
（6）家具卖场商业展示空间设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 论文研究的目的意义 |
| 1.1.1 研究目的 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 论文研究的结构框架 |
| 1.4 论文研究的方法 |
| 1.5 论文创新点 |
| 2.家具卖场商业展示空间设计概述及发展沿革 |
| 2.1 家具展示设计概述 |
| 2.1.1 家具展示设计的内涵 |
| 2.1.2 家具展示设计的原始形态 |
| 2.1.3 家具展示设计的分类 |
| 2.2 家具卖场的概念及发展沿革 |
| 2.2.1 家具卖场的概念 |
| 2.2.2 家具卖场发展沿革及市场营销的演变 |
| 2.2.3 家具卖场的模式 |
| 2.3 家具卖场商业展示空间概述 |
| 2.3.1 商业展示空间的内涵 |
| 2.3.2 展场与商场的结合 |
| 2.3.3 家具卖场商业展示空间与体验营销 |
| 2.4 家具卖场商业展示空间的作用及意义 |
| 2.4.1 家具卖场商业展示空间的作用 |
| 2.4.2 家具卖场商业展示空间在当代的意义 |
| 2.5 小结 |
| 3.家具卖场商业展示空间设计解析 |
| 3.1 家具卖场商业展示空间设计与其他学科的关系 |
| 3.2 家具卖场商业展示空间设计的准备 |
| 3.2.1 家具卖场商业展示空间与消费心理 |
| 3.2.2 家具卖场商业展示空间与交流 |
| 3.2.3 家具卖场商业展示空间与尺度 |
| 3.2.4 家具卖场商业展示空间信息物化 |
| 3.2.5 家具卖场商业展示空间与环境 |
| 3.3 家具卖场商业展示空间的主题风格设计 |
| 3.4 家具卖场商业展示空间的平面设计 |
| 3.4.1 家具卖场商业展示空间平面布置的方法 |
| 3.4.2 家具卖场商业展示空间的流线设计 |
| 3.5 家具卖场商业展示空间的构成与要素 |
| 3.5.1 家具卖场商业展示空间的分类 |
| 3.5.2 家具卖场商业展示空间的序列 |
| 3.5.3 家具卖场商业展示空间的限定 |
| 3.5.4 家具卖场商业展示空间与灯光照明 |
| 3.5.5 家具卖场商业展示空间与色彩设计 |
| 3.6 家具卖场商业展示空间设计原则 |
| 3.6.1 真实性 |
| 3.6.2 时代感和民族性 |
| 3.6.3 整体观念 |
| 3.6.4 审美效应 |
| 3.7 小结 |
| 4.家具卖场商业展示空间设计案例分析 |
| 4.1 家具卖场商业展示空间现状分析 |
| 4.2 案例一西安阿姆瑞特家居商业中心——明清风韵家具专卖店 |
| 4.2.1 关于明清风韵 |
| 4.2.2 明清风韵目标市场定位 |
| 4.2.3 明清风韵家具展示空间的外立面及入口设计 |
| 4.2.4 明清风韵家具展示空间的空间设计 |
| 4.2.5 明清风韵家具展示空间氛围的营造 |
| 4.3 案例二成都宜家家居卖场 |
| 4.3.1 宜家目标市场定位 |
| 4.3.2 空间流线设计 |
| 4.3.3 展示空间的组织与限定 |
| 4.3.4 展示空间的陈列形态 |
| 4.3.5 地域文化在宜家家居卖场的体现 |
| 4.3.6 体验式营销方式分析 |
| 4.4 小结 |
| 5.家具卖场商业展示空间设计的发展趋势 |
| 5.1 家具卖场商业展示空间设计观念的转变 |
| 5.1.1 家具卖场设计模式的变化 |
| 5.1.2 家具卖场商业展示空间设计观念的变革 |
| 5.1.3 家具卖场营销观念的改变 |
| 5.2 注重消费者的体验 |
| 5.2.1 科技的运用 |
| 5.2.2 文化的融合 |
| 5.2.3 氛围的延续 |
| 5.3 注重可持续发展 |
| 5.4 小结 |
| 6.结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一 研究生在读期间研究成果 |
| 附录二 图表目录 |
（7）岭南建筑学派研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题的提出 |
| 1.1.1 从《雅典宪章》到《北京宪章》半个多世纪看岭南建筑学派的发展 |
| 1.1.2 岭南建筑文化的发展脉络：地域建筑建筑流派建筑学派 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.2.1 岭南建筑环境综述 |
| 1.2.2 岭南地域建筑 |
| 1.2.3 岭南派建筑的界定 |
| 1.2.4 岭南建筑学派 |
| 1.3 研究意义及方法 |
| 1.3.1 研究意义 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 本研究的主要观点 |
| 1.4 本章小结 |
| 第二章 岭南城市和乡村的近代化进程 |
| 2.1 西风渐进与行商建筑初变 |
| 2.1.1 海外贸易下的广州十三行 |
| 2.1.2 贸易制度的产物广州十三行 |
| 2.1.3 西洋式建筑初现十三行 |
| 2.2 广州行商庭园(18 世纪中期至19 世纪中期) |
| 2.2.1 潘家花园 |
| 2.2.2 潘长耀花园 |
| 2.2.3 伍家花园 |
| 2.2.4 海山仙馆 |
| 2.3 近代岭南城市化进程 |
| 2.3.1 条约口岸城市的进化 |
| 2.3.2 张之洞与岭南城市的晚清革新 |
| 2.3.3 民国初期的市政建设 |
| 2.4 岭南乡村进化的中西合璧风尚 |
| 2.4.1 广府祠堂传统形制下的西式风格运用 |
| 2.4.2 梅州侨乡客家民居中西合璧的建筑艺术 |
| 2.4.3 开平碉楼 |
| 2.4.4 潮汕民居进化典型古今相糅、西式致用的陈慈簧宅第 |
| 2.5 小结 |
| 第三章 岭南近代建筑的转型和演变 |
| 3.1 外廊式建筑与骑楼建筑的兴盛 |
| 3.1.1 殖民地外廊式建筑在岭南的发展 |
| 3.1.2 中西文化交融的代表作——骑楼 |
| 3.2 岭南古典主义与岭南教会建筑的演变 |
| 3.2.1 西方古典主义与中国传统形式古典复兴 |
| 3.2.2 岭南教会建筑的中国式演变 |
| 3.3 岭南民族主义建筑的复兴 |
| 3.3.1 民族主义建筑的尝试——中山纪念堂 |
| 3.3.2 岭南民族主义建筑的革新 |
| 3.4 小结 |
| 第四章 岭南建筑学派的出现和确立 |
| 4.1 现代主义建筑的传播成为岭南建筑学派的萌芽 |
| 4.1.1 岭南新建筑产生之初所表现的进取性、务实性、开放性和时代性 |
| 4.1.2 林克明对现代主义的传播成为岭南建筑学派的奠基人 |
| 4.1.3 勷勤大学成为岭南建筑学派的发祥地 |
| 4.1.4 第一代建筑师成为岭南建筑学派现代主义的自觉实践者 |
| 4.2 岭南建筑学派的先驱——夏昌世 |
| 4.2.1 岭南新建筑的地域性展现与夏昌世建筑思想的渊源 |
| 4.2.2 夏昌世的三个岭南新建筑思想观 |
| 4.3 岭南建筑学派的确立 |
| 4.3.1 “酒家园林”对岭南派建筑的开创意义 |
| 4.3.2 岭南派建筑形成的有利条件 |
| 4.3.3 佘畯南与莫伯治的创作将岭南建筑推入学派高峰 |
| 4.3.4 岭南派建筑的“活态空间”形态特色探析 |
| 4.3.5 岭南建筑学派的学理确立和主流地位 |
| 4.4 小结 |
| 第五章 岭南建筑学派的新发展 |
| 5.1 华南理工大学建筑学院对岭南建筑学派的贡献 |
| 5.1.1 岭南建筑学派现代建筑教育的第一次探索时期（1932-1945） |
| 5.1.2 岭南建筑学派现代建筑教育体系的完善期及华工院的初创期 (1945-1977) |
| 5.1.3 岭南建筑学派教育体系的成熟期和华工院的建设期(1977-1999) |
| 5.1.4 岭南建筑学派与华南理工大学建筑设计研究院的新发展时期（1999 年以来 |
| 5.2 岭南建筑学派创作理论的新发展两观三性创作理论 |
| 5.2.1 改革开放以来岭南建筑学派的发展特征 |
| 5.2.2 两观三性建筑创作理念的提炼 |
| 5.2.3 从中国建筑学会创作大奖看岭南建筑学派的新成绩 |
| 5.3 岭南建筑学派创作的新成就上海世博会中国馆 |
| 5.3.1 中国馆：传统韵味的现代演绎 |
| 5.3.2 从中国器到东方之冠 |
| 5.3.3 中国馆对于岭南建筑学派创作价值的思考 |
| 5.4 从广州亚运建筑看岭南建筑学派的发展 |
| 5.4.1 重大节事对建筑创作的契机 |
| 5.4.2 从广州亚运建筑看岭南建筑学派的全面提升 |
| 5.5 岭南建筑学派的新力量 |
| 5.5.1 华南理工大学的主流设计力量 |
| 5.5.2 岭南建筑学派的重要辅助力量 |
| 5.6 小结 |
| 第六章 笔者对岭南建筑“活态空间”理念的探索与实践 |
| 6.1 笔者作为岭南建筑学派中青年建筑师的成长过程 |
| 6.2 和而不同、敢为人先的大屋顶设计——珠岛宾馆东一号工程 |
| 6.3 道法自然、古典意象和岭南建筑相融合——松园宾馆西一号工程 |
| 6.4 岭南建筑空间“厅”、“亭”结合的禅宗之美——帽峰沁苑 |
| 6.5 岭南休闲文化与海南“岛”派风格设计——三亚南田温泉度假中心 |
| 6.6 岭南季候风下的现代传染医院设计——广州市第八医院（新院） |
| 6.7 “亚运建设”与“城市战略” |
| 6.8 “三庭叠翠”与岭南传统工艺魅力——广州亚运城村长院 |
| 6.9 岭南传统食街与现代市井风情——广州美食园 |
| 6.10 小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（8）家具品牌传播方式与应用研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与动机 |
| 1.2 研究的目的 |
| 1.2.1 实践价值 |
| 1.2.2 理论价值 |
| 1.3 研究范围与限制 |
| 1.3.1 国内外关于家具品牌传播的理论及实践 |
| 1.3.2 研究限制 |
| 1.4 论文研究构架 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 相关名词解释 |
| 第二章 品牌与品牌传播学理探讨 |
| 2.1 品牌与品牌学历程 |
| 2.2 品牌与传播理论综述 |
| 2.2.1 品牌学文献纵览 |
| 2.2.2 品牌的定义 |
| 2.2.3 品牌传播学文献纵览 |
| 2.3 "品牌"的作用与"品牌传播"的意义 |
| 2.4 品牌传播的基本要素和手段 |
| 2.4.1 品牌传播的基本要素 |
| 2.4.2 品牌传播的手段 |
| 2.5 国内专家学者对家具品牌的描述 |
| 第三章 国内家具品牌传播分析 |
| 3.1 国内家具品牌的发展历程 |
| 3.1.1 区域品牌的兴起 |
| 3.1.2 渠道品牌的强势崛起 |
| 3.1.3 国外家具品牌的进入 |
| 3.1.4 国内家具品牌的发展历程综述 |
| 3.2 国内家具品牌的传播 |
| 3.2.1 国内家具品牌的LOGO设计 |
| 3.2.2 国内家具品牌的品牌宣言 |
| 3.2.3 国内家具品牌的网络传播 |
| 3.2.4 国内家具品牌的形象代言人 |
| 3.2.4.1 家具行业的品牌代言人 |
| 3.2.4.2 案例:优衣库的品牌代言人 |
| 3.2.4.3 新思路:不一定要找明星作代言人 |
| 3.2.4.4 形象代言人需让品牌价值最大化 |
| 3.3 本章小结 |
| 第四章 相关领域的品牌传播研究 |
| 4.1 三星Anycall的品牌传播 |
| 4.2 Poliform的品牌传播 |
| 4.3 B&B的品牌传播 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 家具品牌传播的方式研究 |
| 5.1 家具品牌价值的界定 |
| 5.1.1 定义家具品牌的价值 |
| 5.1.2 量化品牌价值 |
| 5.1.3 问题的进一步提出:从品牌价值到传播 |
| 5.2 从家具行业的价值链看品牌价值 |
| 5.2.1 家具行业的价值链与利益相关者 |
| 5.2.2 头脑风暴提炼品牌价值 |
| 5.3 响应消费者需求的家具品牌传播 |
| 5.3.1 品牌价值与消费者细分 |
| 5.3.2 消费者的生活场景研究 |
| 5.3.3 消费者的典型生活方式提炼 |
| 5.3.4 品牌传播的矛盾及解决方案 |
| 5.4 品牌传播的量化与设计流程 |
| 5.4.1 定义和描述家具品牌的价值 |
| 5.4.2 识别和描述消费者的生活方式 |
| 5.4.3 以传播方式为载体传递生活方式 |
| 5.5 品牌传播的设计流程 |
| 5.6 本章小结 |
| 第六章 本研究的应用案例评估及结论建议 |
| 6.1 深圳HYT家具案例 |
| 6.1.1 第一阶段:品牌价值提炼 |
| 6.1.2 第二阶段:生活方式提炼 |
| 6.1.3 第三阶段:品牌传播手段的应用 |
| 6.2 成果评价与建议 |
| 6.3 结论与建议 |
| 6.3.1 结论 |
| 6.3.2 建议 |
| 参考文献 |
| 攻读学位论文期间公开发表的文章 |
| 详细摘要 |
| Abstract |
（9）好百年家居战略转型研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.1.1 国内家居零售行业研究背景 |
| 1.1.2 好百年家居简介 |
| 1.1.3 好百年家居面临的挑战 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 国外文献综述 |
| 1.2.2 国内文献综述 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究思路、方法、结构安排 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 结构安排 |
| 第二章 好百年家居战略转型的理论基础 |
| 2.1 企业战略理论 |
| 2.1.1 专业化发展战略 |
| 2.1.2 相关多元化发展战略 |
| 2.1.3 不相关多元化发展战略 |
| 2.2 竞争战略理论 |
| 2.3 市场营销组合理论 |
| 2.3.1 产品策略 |
| 2.3.2 价格策略 |
| 2.3.3 渠道策略 |
| 2.3.4 促销策略 |
| 第三章 好百年家居战略转型的现实依据 |
| 3.1 优质家具商户资源不足 |
| 3.1.1 优质家具商户资源的概念 |
| 3.1.2 优质家具商户资源不足对于好百年家居的制约 |
| 3.1.3 家具产品同质化 |
| 3.2 建材商户资源有待开发 |
| 3.2.1 建材招商资源宽广 |
| 3.2.2 家居与建材产业的关联度分析 |
| 3.3 单一招商制模式的弊端 |
| 3.3.1 经营模式雷同 |
| 3.3.2 经营成本攀升 |
| 3.4 家居产业链的垂直整合趋势 |
| 3.4.1 前向网络营销渠道整合 |
| 3.4.2 后向家居生产整合 |
| 第四章 好百年家居战略转型的基本内容 |
| 4.1 战略选择基本思路 |
| 4.1.1 巩固和发展家居专业化战略 |
| 4.1.2 摈弃非家居领域的不相关多元化发展战略 |
| 4.1.3 探索家居相关多元化发展战略转型之路 |
| 4.2 由单纯的家具领域向家居建材领域延伸 |
| 4.3 由单一招商制经营模式向招商自营并重模式转型 |
| 第五章 好百年家居战略转型的实施方案 |
| 5.1 经营模式的创新实施 |
| 5.1.1 办公家具自营模式 |
| 5.1.2 美庭品位家居模式 |
| 5.1.3 网上商城家居模式 |
| 5.1.4 名牌建材中心模式 |
| 5.2 品牌策略的实施 |
| 5.2.1 品牌建设策略 |
| 5.2.2 品牌传播策略 |
| 5.3 组织管理策略的实施 |
| 5.3.1 质量管理体系策略 |
| 5.3.2 标准化管理流程 |
| 5.3.3 公司组织架构的重建 |
| 5.3.4 人力资源策略 |
| 5.4 企业文化策略的实施 |
| 第六章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）家居卖场营销模式的比较研究 ——以红星美凯龙和宜家为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究的主要内容 |
| 1.4 研究思路 |
| 1.5 相关研究综述 |
| 1.5.1 国外研究现状 |
| 1.5.2 国内研究现状 |
| 第二章 中国家居卖场概述 |
| 2.1 中国家居卖场沿革 |
| 2.2 中国家居卖场的界定 |
| 2.3 中国家居卖场的分类 |
| 2.3.1 非自有品牌的家居卖场 |
| 2.3.2 自有品牌的家居卖场 |
| 2.4 中国家居卖场存在的主要问题 |
| 第三章 构建营销模式及其要素体系 |
| 3.1 营销模式的定义 |
| 3.2 营销模式及其要素体系的构建 |
| 3.2.1 营销模式构成要素的选择原则 |
| 3.2.2 营销模式构成要素的体系构建 |
| 第四章 红星美凯龙家居卖场营销模式 |
| 4.1 红星美凯龙概况 |
| 4.2 红星美凯龙营销文化 |
| 4.2.1 红星美凯龙营销理念 |
| 4.2.2 红星美凯龙价值观 |
| 4.3 红星美凯龙营销战略 |
| 4.3.1 目标市场选择 |
| 4.3.2 市场定位 |
| 4.4 红星美凯龙营销运作 |
| 4.4.1 产品策略 |
| 4.4.2 价格策略 |
| 4.4.3 渠道策略 |
| 4.4.4 促销策略 |
| 第五章 宜家家居卖场营销模式 |
| 5.1 宜家概况 |
| 5.1.1 宜家简介 |
| 5.1.2 宜家大事记 |
| 5.2 宜家营销文化 |
| 5.2.1 宜家理念 |
| 5.2.2 宜家价值观 |
| 5.3 宜家营销战略 |
| 5.3.1 目标市场选择 |
| 5.3.2 市场定位 |
| 5.4 宜家营销运作 |
| 5.4.1 产品策略 |
| 5.4.2 价格策略 |
| 5.4.3 渠道策略 |
| 5.4.4 促销策略 |
| 第六章 两类营销模式的比较及对我国家居卖场的启示 |
| 6.1 两种家居卖场营销模式的比较分析 |
| 6.1.1 营销文化的比较 |
| 6.1.2 营销战略的比较 |
| 6.1.3 营销运作的比较 |
| 6.2 给中国家居卖场的几点建议 |
| 6.2.1 挖掘并整合企业核心资源，培养企业核心能力 |
| 6.2.2 拓宽营销战略视野，树立全程核心能力营销观念 |
| 6.2.3 清晰准确定位目标市场，提升营销运作能力 |
| 第七章 结论与展望 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 研究展望与本文不足之处 |
| 在学期间公开发表论文及着作情况 |
| 参考文献 |
| 详细摘要 |
四、健康 时尚 活力——康耐登家具精品写意（论文参考文献）
- [1]中国传统家具产品创新生态系统研究[D]. 刘俊冉. 中南林业科技大学, 2021
- [2]基于整合营销传播的家具品牌建设研究[D]. 刘芑. 中南林业科技大学, 2017(01)
- [3]近代上海平面设计发展研究（1843-1949）[D]. 黄艳华. 上海大学, 2014(02)
- [4]西安地区家居专业卖场的空间环境初探[D]. 许震. 西安建筑科技大学, 2013(07)
- [5]西安CRM家居卖场商业模式研究[D]. 邵婧. 陕西师范大学, 2013(03)
- [6]家具卖场商业展示空间设计研究[D]. 林玲玲. 西安建筑科技大学, 2013(05)
- [7]岭南建筑学派研究[D]. 王河. 华南理工大学, 2011(06)
- [8]家具品牌传播方式与应用研究[D]. 崔卓君. 南京林业大学, 2011(05)
- [9]好百年家居战略转型研究[D]. 裴宇生. 中南大学, 2010(03)
- [10]家居卖场营销模式的比较研究 ——以红星美凯龙和宜家为例[D]. 陈梦颖. 南京林业大学, 2010(05)