论文摘要
瞿希贤是我国近现代音乐史上音乐创作生涯最长、社会影响力最大的女作曲家。其作品不仅题材广泛,数量之多,更重要的是不同时期均有不同时期有影响力的杰作。从抗日战争时期的《春耕歌》、《无家别》,到解放战争时期的《李么妹的喜事》、《老母刺瞎亲子目》；从建国后五十年代的《全世界人民心一条》、《红军根据地大合唱》、《听妈妈讲那过去的事情》,到六十年代的《牧歌》、《全世界无产者联合起来》；从七十年代的《北大荒抒情》、《把我的奶名儿叫》、《乌苏里船歌》(改编合唱曲),到八十年代的《新的长征,新的战斗》、《飞来的花瓣》、《我们和你们》等等,无不影响着不同时代人们的音乐审美情趣。她的音乐,不追求五彩缤纷、浓妆艳抹,不提倡密锣急鼓、奇音险句,而推崇的是真挚淳朴、亲切自然、委婉流畅、清新隽永的风格。并始终与时代发展的脉搏相联系,反映着各个时期新的心情、新的喜悦、新的音乐审美及追求。瞿希贤的一生共创作了五部故事片的音乐(与人合作的不算),《骆驼祥子》是其中较有代表性的一部。本文通过对电影《骆驼祥子》的配乐分析,透析瞿希贤电影音乐的作曲思维、风格、以及特点等,既为我国老一辈作曲家的资料的完整度尽绵薄之力,也对我国现代电影配乐工作者有一定的借鉴作用。论文从分三个部分着笔。第一部分,概述瞿希贤在音乐艺术上的主要成就及《骆驼祥子》电影音乐创作的背景；第二部分,按照《骆驼祥子》电影音乐的创作的三个音乐主题的顺序,顺次分析每个主题下的音乐段落的特点,及相互关系,这也是论文的主体部分,可以从很多细节看出瞿希贤创作的独特手法,更可以感受到她是真正用心在创作的作曲家；第三部分,根据第二部分的分析,总结《骆驼祥子》电影音乐的民族特色,主要从乐器选择、影片配器、乐队编制、地方色彩、素材选择及民族的审美心理几个方面着手；另一方面,结合当时的历史背景,分析《骆驼祥子》电影音乐的创作对我国电影事业的贡献。
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