20世纪中国情节性绘画研究

论文摘要

情节性绘画在20世纪中国绘画发展中占有重要地位。本论文对20世纪中国情节性绘画进行梳理,探讨其兴起、兴盛至式微的过程,分析在此过程中起决定性作用的各方面因素。本文采取艺术社会学、历史学和图像分析等方法进行研究。论文分为四章:第一章论述情节性绘画的概念,以及它的特性。分析中西方情节性绘画大致的发展脉络,作为20世纪中国情节性绘画发展的一个参照背景。第二章论述1949年之前的情节性绘画。包括二十世纪情节性绘画的先声,徐悲鸿的艺术主张与情节性绘画,鲁迅所倡导的左翼木刻与情节性绘画,抗战与情节性绘画的大量兴起,《讲话》与情节性绘画五部分内容。主要分析情节性绘画是由那些因素推动,促进其兴起的。分析三个具有代表性的人物及其主张在情节性绘画发展中所起的作用。第三章论述1949年之后的情节性绘画。包括新年画运动和中国画的改造对情节性绘画的影响,知识分子改造对绘画的影响,苏联社会主义现实主义与情节性绘画,“三面红旗”“两结合”与“社会主义教育”中的情节性绘画,文革美术中的情节性绘画,伤痕美术中的情节性绘画和向乡土现实主义转变,情节性绘画淡出历史舞台这些内容。建国后美术的发展受控于体制之下,情节性绘画因为其在将国家意识形态用群众喜闻乐见的方式表现方面所拥有的优势而成为绘画的主流,并随着政治形势的变化转换着不同的主题。情节性绘画的淡出既是绘画内在规律的反应,也显示了去政治化之后绘画的自然状态。第四章论述几个关键问题,分析情节性绘画发展的四个阶段,对二十世纪中国情节性绘画发展进行总体概括。情节性绘画的淡出是由于情节叙事与绘画本体语言之间的矛盾性所决定,由此对情节性绘画的内在矛盾在不同时期的表现进行分析。情节性绘画的兴盛究其根本原因是意识形态的宣传需要和大众审美以及读图方式之间的契合。由此通过对情节性绘画与大众审美的关系进行分析,对情节性绘画与国家意识形态的话语构建的关系进行分析,以期对此问题进行深度思考。本论文首次对我国二十世纪的情节性绘画的发展进行研究,通过研究揭示了其兴盛和式微的基本原因,为研究此问题提供个人的思考和拙见。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 一、选题的理由和意义
• 二、该课题的研究现状
• 三、研究方法、研究范围、论文基本框架
• 第一章、情节性绘画的概念以及中西发展概述
• 第一节、“情节性绘画”的概念辨析
• 一、“情节性绘画”的概念和使用
• 二、“情节性绘画”的含义分析
• 三、绘画叙事的特点
• 四、情节叙事与绘画本体语言之间的矛盾性
• 第二节、中国古代情节性绘画管窥
• 第三节、西方情节性绘画的历史沿革
• 第二章、1949 年之前的情节性绘画
• 第一节、二十世纪情节性绘画的先声
• 一、社会变革与情节性绘画的兴起
• 二、从叙事内容看《点石斋画报》
• 三、西方写实观念和技法的引入
• 第二节、徐悲鸿的艺术主张与情节性绘画
• 一、徐悲鸿的写实主张
• 二、“二徐之争”
• 三、徐悲鸿作品的情节性表现
• 四、徐悲鸿对情节性绘画发展的影响
• 五、其它写实画家的情节性绘画
• 第三节、鲁迅所倡导的左翼木刻与情节性绘画
• 一、鲁迅的美术活动
• 二、鲁迅的艺术观点
• 三、鲁迅与左翼美术运动
• 四、左翼木刻运动作品分析
• 五、鲁迅在情节性绘画发展中的意义
• 第四节、抗战与情节性绘画的大量兴起
• 一、文化上的战线
• 二、抗战中的情节性绘画
• 第五节、延安《讲话》与情节性绘画
• 一、《讲话》的背景
• 二、《讲话》的内容
• 三、《讲话》与情节性绘画的勃兴
• 四、《讲话》的影响
• 第三章、1949 年之后的情节性绘画
• 第一节、新年画运动和中国画改造中的情节性绘画
• 一、新年画运动中的情节性绘画
• 二、中国画的改造与情节性绘画的发展
• 三、中国画的情节性作品
• 四、中国画改造的后果
• 第二节、新中国知识分子改造与其对美术的影响
• 一、知识分子改造的背景与事实
• 二、美术改造的一般方式
• 三、美术创作方面的改造
• 四、知识分子改造的影响
• 第三节、苏联社会主义现实主义与情节性绘画
• 一、苏联影响的政治原因和苏联美术的传播
• 二、苏联的情节性绘画
• 四、马克西莫夫训练班与送出留学
• 五、在学习苏联绘画中的存在的问题
• 第四节、“三面红旗”“两结合”与“社会主义教育”中的情节性绘画
• 一、“三面红旗”与绘画情节内容的变化
• 二、“两结合”思想与情节叙事的变化
• 三、阶级斗争的绘画主题和情节表现
• 第五节、文革美术中的情节性绘画
• 一、文革社会背景
• 二、文革美术作品叙事内容的变化与样板化
• 三、“三结合”创作方法对作品的规约
• 四、文革后期对技法的重视与绘画的自律演进
• 第六节、伤痕美术中的情节性表现和向乡土写实的转变
• 一、“后文革”时期的情节性绘画
• 二、伤痕美术作品
• 三、伤痕美术的淡出
• 四、乡土现实主义与情节叙事因素的弱化
• 第七节、情节性绘画淡出历史舞台
• 一、对“内容决定形式”的怀疑
• 二、政治与艺术关系的改变
• 三、对“社会主义现实主义”的怀疑和批判
• 四、“自我表现”的新趋势
• 五、绘画的多元格局
• 第四章、20 世纪中国情节性绘画分析
• 第一节、情节性绘画在中国20 世纪发展的四个阶段
• 一、准备阶段（清末至抗战前）
• 二、兴起阶段（抗战开始——1949）
• 三、中兴阶段（1949——1978）
• 四、淡出阶段（1979 之后）
• 第二节、情节性绘画的内在矛盾
• 一、情节叙事和绘画本体语言的矛盾性在美术发展中的体现
• 二、二者矛盾性在中国现代绘画中的体现
• 三、绘画发展的“反向”潮流
• 第三节、情节性绘画的大众审美特点及其社会功能
• 一、艺术样式与社会阶层的关系
• 二、处于通俗艺术与精英艺术之间的情节性绘画
• 三、从美术接受的角度理解情节性绘画
• 四、情节性绘画的社会功能
• 第四节、情节性绘画与意识形态话语构建
• 一、情节性绘画与意识形态的话语构建
• 二、情节性绘画参与意识形态建构的方式
• 结语 激进还是保守的情节性绘画?
• 参考书目
• 附录 1 中国 20 世纪具有代表性的情节性绘画作品
• 附录 2 与 20 世纪中国情节性绘画相关的文艺大事记
• 致谢