18世纪上半叶意大利正歌剧咏叹调研究

论文摘要

18世纪的意大利正歌剧是在社会政治、文化生活的要求下，在新古典主义文学思潮和阿卡狄亚学会的推动下，在音乐人才和文学人才聚集的作用下兴盛起来的。在这些条件中成长起来的正歌剧具有严肃的情节，高贵的历史题材，和以咏叹调为中心的音乐特征：其戏剧的本质是展现真正的人生悲剧，是专门为音乐而作的戏剧。正歌剧的观念决定了咏叹调的功能。 正歌剧咏叹调最重要的功能是表达情感，而不是塑造人物形象。这个功能决定了其音乐的风格特征：人声具有绝对统治的地位；装饰具有与旋律平等的作用：咏叹调的返始结构是在对比之后实现情感的升华。咏叹调的这些风格特征反映了正歌剧传达悲剧精神，表达情感的戏剧观念。 在一定历史条件、文艺思潮中产生的音乐体裁体现了它的社会功能；这种音乐体裁特有的规范和准则是为了实现自己的社会功能而产生。正歌剧兼具教诲和娱乐功能的特性，决定了咏叹调的抒情性和装饰性风格特征。 正歌剧和咏叹调的衰落从本质上是其社会功能丧失的体现。

论文目录

• 中文摘要
• Abstract
• 绪论
• 一、选题的目的和意义
• 1.现代歌剧观念中的正歌剧
• 2.历史意识中的正歌剧
• 3.本文的目的和意义
• 二、相关课题研究情况
• 1.研究情况概述
• 2.研究情况分析
• 三、本文的研究方法和贡献
• 1.研究方法
• 2.论文的贡献
• 四、论文的结构逻辑
• 1.中心论点
• 2.各章节要点及其关系
• 上篇 观念
• 第一章 作为咏叹调载体的正歌剧
• 第一节 正歌剧兴盛的原因
• 一、政治的需要
• 二、社会文化生活的需求
• 1.社会文化的中心
• 2.歌剧院的作用
• 3.剧院生活
• 4.精美的舞美设计
• 三、丰富的人才储备
• 1.那不勒斯的音乐学院
• 2.音乐学院与人才储备的关系
• 3.音乐学院的衰落
• 四、梅塔斯塔西奥的作用
• 1.历史地位和创作经历
• 2.对正歌剧的影响
• 第二节 正歌剧的特征
• 一、严肃的情节
• 二、“高贵的”历史题材
• 1.遵照古希腊悲剧的理想
• 2.采用历史题材的原因
• 三、严谨的结构模式
• 四、真正的悲剧
• 1.悲剧情节
• 2.大团圆的结局
• 五、以咏叹调为中心的音乐
• 第三节 正歌剧的音乐风格
• 一、1690年代-1710年代
• 二、1720年代-1740年代
• 三、亨德尔
• 1.概说
• 2.脚本和戏剧功能
• 3.音乐风格
• 四、1750年代以后
• 小结：
• 第二章 咏叹调在正歌剧中的功能
• 第一节 咏叹调的布局
• 一、咏叹调的分配
• 1.咏叹调的数量
• 2.咏叹调的分配
• 二、咏叹调在正歌剧中的布局
• 1.正歌剧的场次结构
• 2.角色布局
• 3.宣叙调与咏叹调的位置
• 三、咏叹调的分类
• 1.历史上的分类法
• 2.分类法的意义
• 第二节 进场咏叹调的功能
• 一、开放型抒情——咏叙调
• 1.界定
• 2.戏剧功能
• 3.音乐特征
• 二、封闭型抒情——小咏叹调
• 第三节 退场咏叹调的功能
• 一、戏剧性的体现
• 二、用音乐表达情感
• 三、摹仿自然
• 1.摹仿自然的美学观
• 2.情感类型化与修辞
• 3.音乐语言的类型化
• 小结：
• 下篇 风格
• 第三章 作为音乐主宰的人声
• 第一节 歌唱的地位
• 一、歌唱家
• 1.歌唱家的地位
• 2.最具影响力的歌唱家
• 二、Bel canto风格
• 1.界定
• 2.特征
• 第二节 咏叹调中人声与乐队的关系
• 一、对等关系
• 1.人声与乐器竞奏
• 2.器乐与人声结合
• 二、人声支配地位
• 1.人声支配伴奏
• 2.用旋律表达内容和情感
• 第三节 人声旋律的特征
• 一、均衡的句法
• 二、平衡匀称的旋法
• 三、附点节奏
• 小结：
• 第四章 与旋律平等的装饰
• 第一节 装饰的时代
• 一、洛可可艺术
• 1.巴罗克与洛可可
• 2.洛可可美术
• 二、意大利音乐装饰
• 1.长于装饰的意大利人
• 2.音乐装饰的艺术理想
• 三、咏叹调装饰的技术支持
• 第二节 即兴装饰
• 一、基本音型
• 1.装饰材料的基本类型
• 2.装饰材料与旋律的关系
• 二、减值装饰在作品中的应用
• 1.器乐曲
• 2.声乐作品
• 第三节 创作装饰
• 一、简单装饰
• 二、复杂装饰
• 三、暴风雨咏叹调
• 小结：
• 第五章 实现情感升华的返始结构
• 第一节 结构来源
• 一、音乐
• 二、诗歌
• 第二节 返始结构的观念
• 一、结构的特征——均衡
• 二、结构的逻辑
• 1.与奏鸣曲式逻辑的异同
• 2.与协奏曲逻辑的异同
• 三、心理的满足
• 第三节 返始结构的发展
• 1.完美的平衡时期
• 2.扩张时期
• 3.衰落
• 小结：
• 结论
• 一、对正歌剧咏叹调研究的概述
• 二、对正歌剧和咏叹调艺术价值的评价
• 1.咏叹调：悲剧精神的集中体现
• 2.摹仿自然和类型化
• 3.悲剧精神的瓦解与正歌剧的衰落
• 附录一：正歌剧主要作曲家及其歌剧作品
• 弗朗西斯科·普罗文查莱（Francesco Provenzale,1626-1704）
• 阿里山德罗·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti,1660-1725）
• 弗朗西斯科·加斯帕里尼（Francesco Gasparini,1668-1727）
• 安东尼奥·罗蒂（Antonio Lotti,1667-1740）
• 乔凡尼·博农契尼（Giovanni Bonocini,1670-1747）
• 东尼奥·博农契尼（Antonio,1677-1726）
• 安东尼奥·维瓦尔迪（Antonio Vivaldi,1678-1741）
• 乔治·弗里德里克·亨德尔（George Frideric Handel,1685-1759）
• 尼古拉·波尔波拉（Nicola Porpora,1686-1768）
• 雷奥纳多·雷奥（Leonardo Leo,1694-1744）
• 雷纳尔多·芬奇（Leonardo Vinci,1690-1730）
• 约翰·阿道夫·哈塞（Johann Adolf Hasse,1699-1783）
• 卡尔·海恩里希·格劳恩（Carl Heinrich Graun,1703-1759）
• 乔瓦尼·巴蒂斯塔·佩尔格莱西（Giovanni Battista Pergolesi,1710-36）
• 尼科洛·约梅利（Nicolo Jommelli,1714-1774）
• 克里斯托夫·威里巴尔德·格鲁克（Christoph Willibald Gluek,1714-1787）
• 托玛索·特拉埃塔（Tommaso Traetta,1727-1779）
• 附录二：参考文献
• 一、英文文献（按出版年代升序排列）
• 二、中文文献（按出版年代升序排列）
• 三、乐谱资料（按作者生卒年代升序排列）
• 四、音像资料（按作者生卒年代升序排列）
• 附录三：图例