范畴的移植 ——基于《笔法记》“六要”的建筑形式美学

论文摘要

研究认为:建筑形式美学的建构和深化需要深厚的历史和文化根基。近代以来,国内在学院教育、工程实践、理论批评等三个方面主要运用西方的一些美学范畴和基本原则,在一定程度上造成了师夷而不深,求己而无本的尴尬局面。山水画是中国传统艺术中最重要的类型之一,丰富的传统画论较集中地反映了中国文化特有的审美理想和审美方式,并曾经在历史上直接地影响了造园理论。本文即是在新的历史语境中对山水画论之美学范畴在建筑设计中的移植所作的尝试性建构。研究的主要内容如下:首先,证明艺术门类之间既存在着共性,又在自由度、直接度、含蕴度、泛化度等方面存在着等差,这是建筑取法山水美学的首要前提。其次,在全面研究历代山水画论的基础上概括和总结具有层次性和结构性的范畴系统,把五代荆浩《笔法记》中的“六要”——气、韵、思、景、笔、墨作为范畴移植的初步模型。再次,以一个建筑人的视角对荆浩之“六要”进行移植的可行性证明和概念改造:用“范畴”替换“概念”和“命题”以避免艺术个性和时代性所造成的局限;用“意”替换“思”以改善范畴的包容性;把西方建筑形式美学中的点、线、面、体、质感、肌理、色彩、光影等形式要素对应于山水画的笔、墨概念以克服艺术语言的差异。接着,本文分别对气、韵、意、景、笔、墨等六个范畴的移植进行了详尽的研究和阐述,主要工作包括:1、范畴的溯源、澄清和定义;2、论述范畴中作为论据的、主要的、有代表性的美学命题;3、论述各个范畴之间的相互关系;4、具体范畴在建筑美学中的移植。总之,本研究以范畴为中心,以概念和命题为论据,提出了全观、宏观、微观的三层次结构,形成了一个相对完整的、清晰的、互补的形式美学系统。为了避免由移植所造成的对不同艺术门类之个性的忽视,研究不断地对概念进行提炼、抽象和改造,通过尽可能多的建筑实例来进行对应和检验,力求为当代有中国文化特色的建筑教学、设计和评论提供一个有效的、可持续发展的美学框架。

论文目录

• 内容摘要
• Abstract
• 第1章 引言
• 1.1 问题的提出及其研究方向的确立
• 1.1.1 建筑美学研究的现状与问题的提出
• 1.1.2 具体研究方向的确立
• 1.2 研究的内容、方法和意义
• 第2章 范畴的归纳、对应和改造
• 2.1 山水画和建筑艺术的关系研究
• 2.1.1 建筑成为艺术
• 2.1.2 建筑艺术的民族性
• 2.1.3 山水美学与建筑美学的共性与梯度
• 2.2 山水画论之美学范畴的归纳
• 2.2.1 荆浩之前的山水画论综述
• 2.2.2 荆浩《笔法记》中的美学思想
• 2.2.3 荆浩之后山水画论之美学范畴的研究
• 2.3 “六要”在美学移植中的对应和改造
• 2.3.1 几个一般性的障碍
• 2.3.2 “六要”的理论优势及其改造
• 2.3.3 笔、墨范畴在建筑形式美学中的对应
• 第3章 全观层面之“气”范畴
• 3.1 “气”概念在哲学和美学中的源流
• 3.1.1 “气”概念的哲学溯源
• 3.1.2 美学之“气”的两种基本形态
• 3.1.3 美学之“气”的三种性质
• 3.2 “气”概念的理与象
• 3.2.1 太极图与气之理
• 3.2.2 具体的气之象—云、风、息
• 3.3 “气”概念在建筑美学中的对应
• 3.3.1 明清故宫之气的美学分析
• 3.3.2 印度经济管理学院（IIM）之“气”
• 第4章 全观层面之二—“韵”
• 4.1 韵概念的起源、发展与成熟
• 4.1.1 韵概念及其气、韵之间关系
• 4.1.2 韵概念的发展与连续超拔
• 4.1.3 取韵的两条途径
• 4.2 韵、逸之辩
• 4.2.1 韵、逸的概念比较
• 4.2.2 逸和韵的艺术典型
• 4.2.3 建筑之韵
• 4.3 关于气、韵的主要命题
• 4.3.1 关于气韵生知论
• 4.3.2 气韵的获得
• 4.3.3 建筑艺术中的气韵
• 第5章 宏观层面之“意”范畴
• 5.1 意概念的一般内涵
• 5.1.1 信念—意的最高形式
• 5.1.2 情—意的本质内容
• 5.1.3 伦理—不能回避之意
• 5.1.4 理—艺术的认识作用
• 5.2 意和气、韵的关系比较
• 5.2.1 全观之气、韵和宏观之意的差别
• 5.2.2 古意与新意
• 5.2.3 尚意的哲学与美学
• 5.3 意象论
• 5.3.1 从意到意象
• 5.3.2 关于“意象”的几个命题
• 5.3.3 建筑艺术中的意象性
• 第6章 宏观层面之二—“景”
• 6.1 山水之“景”中的三个基本命题
• 6.1.1 以大观小的思维智慧
• 6.1.2 计白以当黑的空间结构
• 6.1.3 三远论
• 6.2 “意境”的生成
• 6.2.1 “意境”生成的两种路数
• 6.2.2 虚、静—从“景”到“境”的基本条件
• 6.2.3 主观内容的介入
• 6.2.4 建筑意境的生成
• 6.3 以诗入画与意境的生成
• 6.3.1 意象作为中介与以诗入画
• 6.3.2 诗歌意境的主要特点
• 6.3.3 建筑—诗意的栖居
• 第7章 微观层面之“笔”、“墨”
• 7.1 “笔”范畴及其相关的命题
• 7.1.1 工具论与“笔”的基本形态
• 7.1.2 建筑之“笔”
• 7.1.3 以书入画的命题研究
• 7.2 “墨”范畴及其相关的命题
• 7.2.1 墨法的基本形态
• 7.2.2 建筑墨法的丰富性
• 7.2.3 笔墨的独立和自觉
• 7.2.4 笔和墨的相互关系
• 7.3 笔、墨与其他范畴的关系研究
• 7.3.1 笔墨和意的关系
• 7.3.2 笔墨和景的关系
• 7.3.3 笔墨和气韵之关系
• 结语
• 附录
• 主要参考文献
• 后记
• 个人简历与论文期间的其他成果